上世紀(jì)60年代,一股名為“極簡主義”的風(fēng)潮席卷美國——其前身可以追溯到現(xiàn)代主義風(fēng)格,它影響了繪畫、雕塑、建筑、家具、服裝等設(shè)計(jì)領(lǐng)域,對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著不可缺少的影響。隨著經(jīng)濟(jì)與物質(zhì)的快速發(fā)展,人們的追求也有所改變,極簡主義設(shè)計(jì)日趨火熱,歸因于其在突出造型線性及空間感的同時(shí)也注重把握設(shè)計(jì)的實(shí)用性。吸取了極簡主義對(duì)幾何設(shè)計(jì)語言的廣泛運(yùn)用,進(jìn)一步融入到自己對(duì)住宅空間的設(shè)計(jì)中。充分利用極簡主義對(duì)幾何的大量運(yùn)用、和色彩上的獨(dú)特性,將當(dāng)代住宅空間設(shè)計(jì)中為演技對(duì)象,極簡主義幾何、色彩設(shè)計(jì)語言進(jìn)行分析和探討,營造出更符合當(dāng)代人們生活需求和心靈寄托的住宅空間。本論文的主要結(jié)構(gòu)第一部分對(duì)選題的背景、目的及意義,課題研究的內(nèi)容與方法,和國內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域的現(xiàn)狀進(jìn)行知識(shí)梳理。第二部分對(duì)極簡主義的產(chǎn)生,發(fā)展進(jìn)行分析,羅列出極簡主義強(qiáng)調(diào)功能、減少元素、無裝飾性的設(shè)計(jì)特征。第三部分闡述極簡主義的設(shè)計(jì)語言,分析幾何設(shè)計(jì)語言,并總結(jié)出極簡主義幾何設(shè)計(jì)語言的單一、簡潔的特征;極簡主義色彩設(shè)計(jì)語言的無色彩系和單一色彩的運(yùn)用特征。第四部分講述極簡主義住宅空間設(shè)計(jì)適應(yīng)大多數(shù)人的審美和心理,并分別闡述極簡主義在住宅空間設(shè)計(jì)上主張巧妙運(yùn)用... 

【文章來源】：廣西師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

研究框架圖

“極簡主義”的理論最早出現(xiàn)于約翰.格雷厄姆所著作的《藝術(shù)的體系和辯證法》。他在書中講述到:極簡主義就是為了發(fā)現(xiàn)繪畫的最終落目的地,在抽象的過程中將繪畫的元素減至最少。繪畫是從一幅空白的統(tǒng)一畫布開始的,假使一個(gè)人在他上面無線地工作下去,那么他就會(huì)回復(fù)到平坦和統(tǒng)一的表面,但是一個(gè)人通過過程和經(jīng)驗(yàn)使他變得更加豐富。圖2.2弗蘭克.斯特拉立體畫布繪畫作品

圖2.1《黑色系列之二:土耳其滿博舞》弗蘭克.斯特拉1959年在藝術(shù)展覽上展出的繪畫作品《黑色系列之二:土耳其滿博舞》,如圖2.1,是最早出現(xiàn)的具有極簡主義代表的繪畫作品,此畫在展出時(shí)引起了極大的爭,此畫顛覆了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)繪畫方式,只用了黑白兩種顏色,利用直線來進(jìn)行畫面上的創(chuàng)作,給人們帶來的極大的視覺沖擊。弗蘭克.斯特拉在極簡主義這一深遠(yuǎn)道路上探索的同時(shí),不知不覺間也被抽象表現(xiàn)主義所影響,這種影響鮮明地表現(xiàn)在他的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格中——他逐漸開辟了自己獨(dú)特的極簡抽象主義風(fēng)格。20世界60年代,他開始大量運(yùn)用直線和曲線來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,并拋棄使用傳統(tǒng)的畫布來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,在圓形或半圓形的立體畫布上繪畫,如圖2.2。他創(chuàng)新性地將幾何中的點(diǎn)、線、面融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作,這些革新的幾何畫極大地啟發(fā)了極簡主義創(chuàng)作的新靈感。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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