本文關(guān)鍵詞：敦煌北朝彩塑造型語言研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：敦煌北朝的石窟藝術(shù)。以獨特的風(fēng)格在敦煌莫高窟中閃耀華彩。它的重要不光是因歷史和佛教的積淀,更多的是取之不盡用之不竭的藝術(shù)寶庫,且對于傳統(tǒng)造型藝術(shù)語言的研究有著重要的作用。在敦煌莫高窟的工作中作者對北朝石窟進行了逐步的藝術(shù)臨摹研究與造型解析。之所以選擇彩塑為研究對象,是因在敦煌的石窟藝術(shù)當(dāng)中,“彩塑”是石窟的主題。它的造型和塑作風(fēng)格會直接影響觀者的視覺。彩塑的造型語言也是多維的,它既含帶壁畫語言的繪畫感。同時又是三維的,表現(xiàn)方法也不只局限于彩塑。而敦煌是一個極為特殊的石窟藝術(shù)寶庫,他的最大特點之一就是洞窟造型因素的綜合與相對完善。龕間的安排和位置的設(shè)定有它的功能要求。功能的要求勢必對彩塑的存在意義、存在場景等有存在的依據(jù)。敦煌彩塑北朝造型藝術(shù)的研究與分析,必須從彩塑自身、洞窟空間構(gòu)成、空間功能、壁畫語言等方面共同關(guān)注,才能從造型、色彩、空間、視覺與心理等多維的角度全面的理解敦煌北朝造型藝術(shù),才能更好地理解敦煌北朝彩塑在造型上的獨特意義。這樣特殊又豐富的綜合因素勢必又會影響到敦煌北朝的彩塑,所以敦煌北朝的彩塑造型也因此而具有這一時代洞窟藝術(shù)的綜合特色,主要表現(xiàn)在三個方面：造型風(fēng)格的多樣化、造型樣式與語言形式的連貫與銜接、所處洞窟語言的綜合與全面。 彩塑是一種語言十分豐富的藝術(shù)載體。它不僅全面體現(xiàn)了壁畫的形線造型方式,同時又具有特殊的表現(xiàn)維度。它與壁畫、與石窟空間等,在造型語言和造型方式上都相互影響。從石窟佛教內(nèi)容的要求上來講,彩塑也是最重要的成分之一。所以,研究彩塑,實際上是對整個窟的因制都要關(guān)及的全面研究。研究敦煌北朝時期的彩塑就不能僅只是研究造型本身。應(yīng)將彩塑所處的環(huán)境因素考慮進去,分時代、分類別地進行對比研究。除了造型語言及形式語言的對比與分析之外,還要對彩塑進行數(shù)據(jù)的測量與分析。第一部分是造型分析：需要對此一時段的石窟彩塑進行布列位置、空間處理、姿式動態(tài)、造型特征、現(xiàn)存現(xiàn)狀、名稱、衣紋裝飾、裝鑾方式等進行描述整理。本文的第一章及第五章論述了這部分內(nèi)容。第二部分是數(shù)字測量、數(shù)據(jù)分析、材質(zhì)與制作等等。主要包括彩塑的測量：彩塑側(cè)面測量與正面比例測量。彩塑所在空間數(shù)字測量：如窟空間、龕間空間、甬道、中心塔柱及龕臺測量等。數(shù)據(jù)分析方面是根據(jù)彩塑測量和現(xiàn)狀考察進行分類比對和分析,對頭部特征、軀干、動態(tài)及龕間的空間關(guān)聯(lián)等方面,進行對比分析。將典型窟的同類彩塑進行造型特征上的分析與比較。材質(zhì)與制作研究是對制作材料、制作工序等方面的介紹,對彩塑進行塑作過程的解讀。另外的,諸如色彩裝鑾、工匠塑作經(jīng)驗、信仰主題等等,都是綜合在此中的研究因素。本文在第二章、第三章、第四章論述了這些內(nèi)容。 綜上所述,對于敦煌北朝時期的彩塑造型語言研究,所涉及的研究方式,一方面是對造型的樣式描述和分析。另一方面是數(shù)據(jù)的對比與分析。主要是這兩種分析方式的結(jié)合。這種研究思路的拓展也是由于敦煌北朝彩塑造型因素的多樣化決定的。東西方造型藝術(shù)的不同因素在石窟這樣的宗教環(huán)境當(dāng)中互相影響,共同塑作出敦煌北朝時期多種文化因素共融的造型藝術(shù)。從這些方面的研究可以看到,敦煌北朝彩塑的造型語言,有著非常強的特點。不論是造型風(fēng)格還是洞窟空間構(gòu)造特點、裝鑾特點以及塑作技法等,都極為獨到,形成敦煌自己的風(fēng)格。敦煌北朝彩塑的造型在這一時期非常連貫、語言極其豐富。彩塑造型與洞窟空間、壁畫內(nèi)容、信仰主題等,每一個洞窟之間即銜續(xù)又不斷發(fā)展和變化,整體呈現(xiàn)出敦煌此一時段的時代面貌。研究中國傳統(tǒng)文化的造型系統(tǒng)及造型語言的形成以及規(guī)律等,便不可忽略對這一東西方藝術(shù)碰撞之始的研究。本文希望以多維度的研究來呈現(xiàn)敦煌北朝彩塑的造型特點、造型規(guī)律,并通過這一研究來嘗試對傳統(tǒng)造型藝術(shù)語言體系研究做一份努力。
【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J315;K879.21
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-13
• 第一節(jié) 研究現(xiàn)狀9-10
• 第二節(jié) 目的與意義10
• 第三節(jié) 研究方法及路線10-11
• 第四節(jié) 重點與難點11
• 第五節(jié) 彩塑造型的界定11-13
• 第一章 彩塑發(fā)展階段及造型特征13-67
• 第一節(jié) 彩塑的由來13-15
• 第二節(jié) 彩塑造型特征15-42
• 第三節(jié) 彩塑造型規(guī)律42-67
• 第二章 空間、結(jié)構(gòu)、布局與度量67-94
• 第一節(jié) 洞窟型制、空間功能與塑像的度量67-72
• 第二節(jié) 彩塑造型與石窟的關(guān)系72-89
• 第三節(jié) 彩塑與壁畫的關(guān)系89-94
• 第三章 制作及實例分析94-115
• 第一節(jié) 材料與制作技法分析94-99
• 第二節(jié) 第283窟主尊彩塑的復(fù)制99-108
• 第三節(jié) 陶范塑作探析108-115
• 第四章 裝鑾模式及色彩語言115-131
• 第一節(jié) 色彩的種類115-122
• 第二節(jié) “塑”與“繪”的語言122-124
• 第三節(jié) 彩塑色彩與壁畫色彩124-131
• 第五章 造型藝術(shù)語言分析131-143
• 第一節(jié)131-137
• 第二節(jié) 彩塑研究與傳統(tǒng)造型語言研究137-143
• 結(jié)論143-145
• 參考文獻145-148
• 圖版目錄148-153
• 致謝153

【參考文獻】

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本文編號：445325