清初四王的山水畫作為正統(tǒng)山水畫的一個(gè)代名詞,其山水畫以師古、仿古為主要特征。對(duì)傳統(tǒng)山水名跡潛心地學(xué)習(xí)與研究,對(duì)包含在其中的母題、畫意、畫理等都進(jìn)行重新分析與取舍。從畫家的心境出發(fā),以心造境。在這種仿古理念的影響之下賦予了傳統(tǒng)山水畫新的意義與內(nèi)涵。這種仿古理念是承繼晚明的董其昌,在董其昌的山水畫作品中,可以看到同樣在仿古理念影響下的山水。這種對(duì)法的追求,抽象語言的營(yíng)造等,都可以看出傳統(tǒng)山水畫在仿古理念影響下的最后的高峰。本文以"清四王"作為出發(fā)點(diǎn),對(duì)其山水"仿古理念"進(jìn)行基本的探究。 

【文章來源】：藝海. 2020,(11)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、崇尚法度
二、藝術(shù)語言的抽象化與再創(chuàng)造
三、因心造境與畫境重構(gòu)
結(jié) 語



本文編號(hào)：3395910