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高莽：我為中國歷史文化名人畫像

發(fā)表時間：2015-03-06    來源：《黨建》雜志字體： 　 　

　　在中華民族五千年文明史中，涌現(xiàn)了一大批杰出的文化巨匠，他們?nèi)玷驳娜盒牵W耀著思想和智慧的光芒。

　　為系統(tǒng)記錄他們的人生軌跡與文化成就，中國作家協(xié)會組織實施了一項重大的國家文化工程——創(chuàng)作出版《中國歷史文化名人傳》大型叢書。

　　年近90高齡的著名畫家高莽，毅然承擔了為叢書125位傳主畫肖像插圖的任務，在他的筆下一個個文化巨匠從歷史深處款款向我們走來。

　　為一批曾經(jīng)影響人類文明進程、為中華民族燦爛文化作出重要貢獻的文化巨匠們樹碑立傳，是一件有深遠意義的事。

　　當《中國歷史文化名人傳》叢書編委會要我為叢書傳主畫肖像插圖，以為有過去的經(jīng)驗不難完成，便欣然答應。沒想到時間跨度之大，描繪人物之多，令我寢食難安。

　　最終，我還是懷著對文化巨匠們的敬意，把這個艱巨的任務完成了。

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　　《中國歷史文化名人傳》叢書傳主選擇范圍是從春秋戰(zhàn)國時期到公元1900年間在中國文化發(fā)展史上產(chǎn)生重大影響的文化人物，從古至今，延綿兩千多年，共有傳主125人。

　　出版這套叢書要求在尊重史實基礎上進行文學藝術創(chuàng)造，力求生動完美，具有引人入勝的故事性和可讀性。我為該叢書傳主畫肖像插圖，同樣要尊重史實，每個細微部分都要符合歷史實際，并要達到賞心悅目的程度，既要突出每個傳主的個性，又能整體統(tǒng)一。

　　過去，我畫過一些人物肖像。如俄羅斯詩人普希金200周年誕辰時，我畫了他的生平組畫，16幅水墨畫；從五七干�；鼐┖笪彝瓿闪恕秱ゴ蟮鸟R克思、恩格斯戰(zhàn)斗生活》組畫，57幅小型油畫；為諾貝爾文學獎獲得者畫了100多幅頭像。這些作品都有原圖或相片可參考，如畫普希金——他生前雖然還沒有照相機，但當時有名畫家為他畫過寫實的肖像畫，他本人也給自己畫過速寫畫和漫畫像；又如馬恩組畫——馬克思、恩格斯生前留下為數(shù)不多的照片，可以知道他的真實模樣；又如諾貝爾文學獎得主頭像——都有真人照片可以成為依據(jù)。

　　但125個傳主只有近代和現(xiàn)代人物留有照片，而且絕大部分人物根本沒有真實的形象，全憑歷史上傳下來的肖像畫做參考，，這些肖像畫所有人又幾乎一個模樣：濃眉、上斜的眼睛、圓圓的鼻頭、兩撇胡子，頭發(fā)包在布巾中或頭戴官帽，靜坐……

　　為此，我感到接受這個任務過于匆忙，完成這個任務難度很大。

2

　　在沒有真人照片為依據(jù)的情況下，要畫出他們形神兼?zhèn)涞牟煌蜗�，我認為準確把握其精神氣質(zhì)、性格特征是最重要的。

　　于是，我查閱了大量相關資料，對每一位傳主進行了深入研究。

　　他們生活時代不同，經(jīng)歷不同。從春秋戰(zhàn)國開始，繼而先秦、漢魏晉南北朝、唐宋元明清，直到近代和現(xiàn)代。包括幾個民族，漢、滿、蒙、回等；幾種行業(yè)，詩詞、小說、戲曲、書法、繪畫等；主要是文學家，也有其他領域的文化名人。

　　他們有的是教育家，為整個民族培養(yǎng)了一代又一代學子，如春秋時代的孔子、在白鹿洞書院講學的朱熹、民國初期的蔡元培等人；有的是愛國志士，同時又是杰出的文人，如以身許國的顏真卿、銷毀鴉片的林則徐；有的是不稱職的帝王或宰相，但卻是出色的詩人，如李煜、司馬光；有的既是大畫家，又是書法家，如閻立本、米芾、八大仙人；有的是戲曲大師，如關漢卿、湯顯祖、孔尚任……

　　經(jīng)過這么一梳理，傳主們的形象在我眼前逐漸清晰起來。

3

　　當我開始創(chuàng)作時，仍然感到無從下筆。

　　因為我只能參考后代人為他們造的像來畫。但同一人的畫像有許多版本，很難看出相似的地方。如孔子，宋代馬遠畫的孔子像和其他人畫的像，截然是兩個不同的人物。屈原、李白、杜甫等人也無一例外。特別是施耐庵，因完成了一部揭示中國封建社會的黑暗與腐朽、鼓勵造反的書，在元明清三代官方勒令焚毀，以至生前曾坐牢獄。小說長期遭禁，更談不上他的生平記錄與肖像了。

　　我只好從傳主們的生活背景、自身性格、人生經(jīng)歷等方面去把握。

　　李白，唐朝偉大的浪漫主義詩人。為人豪邁，蔑視權貴，向往自由，追求解放，封建統(tǒng)治階級不能容納他。因此，他雖有政治抱負，卻始終得不到施展的機會，在流離他鄉(xiāng)的坎坷中度過一生。因此，他嗜酒，常遙望明月思念故鄉(xiāng)，用詩詞傾瀉胸中的憤懣。

　　歷史上為李白畫的像很多，我盡力擺脫前人畫像的桎梏，經(jīng)過多次起草，最后決定還是用酒、花、明月以表達他的柔情和傲岸。

　　“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)�！贝嗽娡ㄋ滓锥诛柡瑢枢l(xiāng)、祖國和人民的情懷。我有意把月亮畫得又大又圓，多少有些夸張和浪漫的風格。

　　杜甫，唐朝由盛轉(zhuǎn)衰年代的偉大現(xiàn)實主義詩人。他在離亂貧困、饑寒顛沛中度過一生。他的詩貫注著熱愛祖國的深情，反映了一個復雜多變的時代。

　　我以“朱門酒肉臭，路有凍死骨”為主線，描繪他雪天路經(jīng)豪門，面對不幸的餓殍，來表現(xiàn)他同情勞苦大眾，憎惡權貴的情感。這是一個想象的場面，預示他后來更加深刻地揭示社會矛盾，如千古傳誦的詩篇“三吏”、“三別”等。

　　湯顯祖，明代戲曲作家。他出身書香門第，早有才名。26歲刊印第一部詩集《紅泉逸草》，34歲中進士，48歲棄官歸里。他的主要成就在戲曲創(chuàng)作。一生寫了多部戲曲作品，最有代表性的是《牡丹亭》，與其他三部戲曲作品合稱“玉茗堂四夢”。

　　我畫他手中轉(zhuǎn)動著佛珠，說明他晚年潛心佛教，背景是《牡丹亭》中的兩個人物——杜麗娘和柳夢梅。

　　鄭板橋，清代文學家、書畫家。他生平狂放不羈，多憤世嫉俗的言論與行動，被稱為“揚州八怪”之一。他的詩文揭示社會黑暗，同情人民疾苦，如“豺狼到處無虛過，不斷人喉抉人目”等，語言風格真率自然，又饒有風趣。人稱他的詩書畫為“三絕”，尤其善畫竹、蘭、石。

　　我畫他的肖像時以竹為背景，不外想表現(xiàn)他的節(jié)氣與美的觀念。

　　魯迅，當代偉大的思想家和文學家。留學日本學醫(yī)，回國從事文學救國。從第一篇白話小說《狂人日記》到《阿Q正傳》等，從文藝評論到培養(yǎng)新生力量，從翻譯烏克蘭作家愛羅先珂作品到俄羅斯作家果戈理《死魂靈》，從為友人編書到介紹外國文學插圖，為新文學作出巨大貢獻，是文化新軍的偉大旗手。

　　我畫魯迅先生的肖像時，背景采用了德國女木刻家珂勒惠支的《犧牲》，以示他畢生為革命為文藝獻身的精神。

4

　　此外，創(chuàng)作的難點還在于服裝、頭飾、文房四寶等細節(jié)。

　　不同的服裝、頭飾可以區(qū)別不同的朝代。如古代是圍襟長袍，為官的腰纏護腰，頭頂烏紗；清代的是剃光頂，蓄長辮，身穿馬蹄袖口的長服。近現(xiàn)代的或大褂，或西裝，出現(xiàn)了眼鏡，等等。

　　歷代文人用什么工具寫作，從何時起用竹簡和絲帛，何時用毛筆和紙張？背景、工具畫錯了，反映的時代就不對了。

　　有關資料說：竹簡是“戰(zhàn)國至魏晉時代書寫材料”。有關資料說：“在西漢初期就發(fā)明了可用于書寫和繪畫的紙�！庇嘘P資料說：秦始皇時代“蒙恬急中生智，隨手從士兵手中的武器上撕下一撮紅纓，綁在竹竿上，蘸著顏色，在白色的絲綾上書寫”，由此而出現(xiàn)了毛筆，等等。

　　遵循本叢書主張真實的準則，我對這些細節(jié)都盡力作了一些考證，不知是否準確。

　　總之，我盡自己所能為這套叢書的125位傳主畫了肖像插圖，不當之處、不妥之地當然在所難免，企望專家和讀者指正�！�

網(wǎng)站編輯：秦昊宸

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