本文關鍵詞：《孔子三朝記》考述，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《首都師范大學》 2014年

試論山水畫構圖中的“氣”與“勢”

王帥  

【摘要】：中國畫在藝術表現上的特點是直面向紙、落筆不疑、不能修改、胸有成竹以及對畫面精氣神的追求,是與西方繪畫有所不同的,由此決定了中國畫需要通篇貫氣,具有氣勢。一幅山水畫縱有千筆萬筆,但是還是有一個主宰畫面的力量,讓畫面筆筆相連,筆筆生發(fā),最后統(tǒng)一成一幅完整的整體,這個主宰畫面的力量就是畫面的“場效應”,本篇論文以磁場為起點,以磁場引申到氣場,然后在論述“氣”與“勢”的關系。 在“氣”與“勢”的關系上,“氣”隱藏在畫內,“氣”現于線條就是“勢”,“氣”是“勢”的根基。“勢”則是可以感知的動態(tài)的形,是“氣”的外現。在作品中,“氣”只有通過“勢”才會表現出來。在一定程度上來說,“氣”決定“勢”,’勢”影響”氣”。 在論述氣場之前首先引進了磁場的概念,磁場是可以表現出來的,磁場是以磁鐵為中心的,氣場與磁場的表現方式是相同的,氣場的核心就是畫面的貫氣性,和諧性與整體性。由于“氣”決定“勢”,“勢”是“氣”的外在顯現,在作品中,“勢”是靠具體的形,通過畫面的起、承、轉、合來實現的。但是在一幅畫面中,形不能太外顯,最終要統(tǒng)一到“氣”當中,被畫面的氣場裹挾,要遵循“勢”的規(guī)律,形成一幅混沌的整體。 一幅山水畫要表現很多內容,我們要把山石、樹木、房屋等安排妥當,就要考慮到經營位置的問題,也就是山水畫的構圖,而影響構圖的因素有很多,其中最重要的就是取勢。我們在作畫時要把自然界里面形成的一種規(guī)律反映到我們畫面當中來,形成統(tǒng)一的,有主觀意識的一種經營安排。“氣”與“勢”往往是一種內在的規(guī)律在我們心中引起的一種感覺,無論是動態(tài)也好,靜態(tài)也好,事物本事它都是有內在聯系的。我們在表現時要從山水畫的構圖出發(fā),著意把這種“氣勢”表現出來,抓住這種特征我們就會在畫面中做到有規(guī)律而不亂。一幅畫如果沒有一定的規(guī)律就會顯的非常散亂。 通過探討傳統(tǒng)山水畫構圖中“氣”與“勢”的安排,去探究山水畫構圖這一表象之下的某些規(guī)律,為自己的山水畫創(chuàng)作提供一個廣闊的平臺,提高自己的山水畫技法。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：首都師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J212
【目錄】：

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