<正>惠山泥人是我國彩塑文化中一顆璀璨的明珠,并被稱為"最具東方色彩的民間彩塑藝術(shù)",首批被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,其創(chuàng)作題材豐富,取材多與人民群眾生活密切相關(guān)。色彩在惠山泥人中占有重要的位置,起著先聲奪人的作用,素有"三分塑,七分彩"之說。國內(nèi)學(xué)者和專家對惠山泥人進(jìn)行了多方位研究,但大多針對其歷史沿革、藝術(shù)概況、工藝技法、造型特征,以 

【文章來源】：江南論壇. 2020,(02)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、惠山泥人色彩概況
    1.惠山泥人早期色彩概況
    2.民國時期惠山泥人色彩概況
二、民國時期惠山泥人用色特征分析
    1.同類色運(yùn)用豐富多變
    2.整體色調(diào)淡雅清麗
    3.擅長高純度補(bǔ)色運(yùn)用
    4.簡練色塊用色初現(xiàn)
三、民國時期惠山泥人色彩流變因素分析
    （一）色彩流變外因分析
        1. 外來技術(shù)與色彩的交融與沖擊
        2. 時局動蕩致新興題材應(yīng)運(yùn)而生
    （二）色彩流變內(nèi)因分析
        1. 趨新求異時代下藝人的主動求變
        2. 江南地區(qū)色彩審美文化的包容性
結(jié)論


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)校本傳承的行動研究——以錫繡為例的文獻(xiàn)綜述[J]. 張小珺.  美術(shù)教育研究. 2021(15)



本文編號：3558519