抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是中國(guó)近代史上一段重要而特殊的時(shí)期,國(guó)家和民族處于生死存亡的緊要關(guān)頭�！拔囊暂d道”向來是中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng),于是在那特殊的年代,繪畫、檄文、電影、歌曲等成為愛國(guó)仁人志士抒發(fā)愛國(guó)情懷、宣傳抗日方針、痛斥日本帝國(guó)主義勢(shì)力和賣國(guó)賊的抗敵救國(guó)的手段,手中的畫筆、電影的鏡頭、傳唱的歌曲等便成為重要的抗日武器。電影作為重要的藝術(shù)形式之一,理所當(dāng)然地?fù)?dān)當(dāng)起抗日宣傳、鼓舞民眾士氣的重要職責(zé)。 與繪畫、詩歌、歌曲等其他藝術(shù)形式相比,電影的一個(gè)重要特點(diǎn)就是對(duì)其制作環(huán)境有著較高的要求。對(duì)科技、物質(zhì)、社會(huì)文化氛圍和創(chuàng)作人員的藝術(shù)思想有著較高的依賴。因此,當(dāng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),社會(huì)環(huán)境發(fā)生劇烈變化,社會(huì)文化業(yè)受到的沖擊與打擊,電影首當(dāng)其沖。從另一個(gè)角度來看,正因?yàn)殡娪皩?duì)其生存環(huán)境有著極高的要求和敏感,電影業(yè)的生存狀態(tài)也最能反映一個(gè)時(shí)代的歷史環(huán)境,是社會(huì)歷史發(fā)展的一個(gè)縮影。上海地區(qū)的抗日斗爭(zhēng)史作為全民族抗日斗爭(zhēng)史的重要組成部分,上海電影業(yè)發(fā)展的曲折道路折射著抗戰(zhàn)時(shí)期上海的社會(huì)環(huán)境變幻,解讀上海電影業(yè)的發(fā)展就有著極為重要的歷史意義。 本文分四個(gè)章節(jié)對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的上海電影作一個(gè)基本評(píng)價(jià)和概括。第一章概述了上海與電影的歷史淵源,并依照時(shí)局的趨勢(shì)對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期上海電影進(jìn)行分類,分為“孤島”時(shí)期的上海電影和淪陷時(shí)期的上海電影。第二章是對(duì)“孤島”時(shí)期上海電影的論述。包括對(duì)電影業(yè)的生存環(huán)境的考察,對(duì)電影內(nèi)容、特點(diǎn)和社會(huì)影響等的評(píng)述,并對(duì)這個(gè)時(shí)期上海電影的局限性作了批評(píng)分析。第三章是對(duì)淪陷時(shí)期上海電影業(yè)出現(xiàn)的反動(dòng)逆流――日偽電影的分析與批判,并指出對(duì)日偽電影研究的意義所在。最后得出抗戰(zhàn)時(shí)期上海電影的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的研究結(jié)論。
【學(xué)位單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2008
【中圖分類】：K265
【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
Abstract
引言
    一、選題的緣起及意義
    二、相關(guān)研究動(dòng)態(tài)
    三、本文的研究方法、重點(diǎn)、難點(diǎn)與創(chuàng)新
        （一） 研究方法
        （二） 研究重點(diǎn)和難點(diǎn)
        （三） 本文的新意
第一章 上海與電影的淵源及其抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)展階段
    一、上海與電影的淵源
    二、抗戰(zhàn)時(shí)期上海電影的發(fā)展階段
第二章“孤島”時(shí)期電影業(yè)的畸形繁榮
    一、“孤島”前期電影業(yè)的生存環(huán)境
        （一） 電影公司遭受重創(chuàng)，電影業(yè)一片蕭條
        （二） 電影人員分流，上海的電影中心地位動(dòng)搖
        （三） 駐留電影人被迫大規(guī)模轉(zhuǎn)行
    二、“孤島”時(shí)期上海電影繁榮的原因分析
        （一） “孤島”特殊的生存環(huán)境
        （二） 中共上海地下黨的領(lǐng)導(dǎo)
        （三） 電影界進(jìn)步人士的民族自覺與責(zé)任擔(dān)當(dāng)
        （四） 深厚的電影制作基礎(chǔ)和電影文化傳統(tǒng)
        （五） “孤島”初期相對(duì)寬松的電影檢審制度
    三、“孤島”時(shí)期的影片分類及內(nèi)容、作用
        （一）“孤島”時(shí)期的影片分類
        （二） “孤島”時(shí)期電影的內(nèi)容及影響――以《木蘭從軍》個(gè)案為例
    四、“孤島”時(shí)期電影業(yè)的特點(diǎn)與局限性
        （一） “孤島”時(shí)期電影業(yè)的特點(diǎn)
        （二） “孤島”時(shí)期電影業(yè)的局限性
第三章 反動(dòng)的逆流――淪陷時(shí)期的日偽電影
    一、淪陷時(shí)期上海電影業(yè)極為黑暗的生存環(huán)境
    二、中共中央對(duì)上海抗日文化政策的適時(shí)調(diào)整
    三、淪陷時(shí)期日偽電影的垂死掙扎
    四、日偽電影內(nèi)容的實(shí)質(zhì)分析
    五、淪陷時(shí)期上海地區(qū)電影業(yè)的歷史定位和研究意義
        （一） 歷史定位――中國(guó)電影史的反動(dòng)逆流
        （二） 研究意義――直面歷史以史為鑒
第四章 抗戰(zhàn)時(shí)期上海電影的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義
    一、探詢歷史的多棱鏡
    二、 中國(guó)電影史的重要一頁
    三、現(xiàn)實(shí)生活的有益警示
主要參考文獻(xiàn)及書目
后記

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 汪朝光;早期上海電影業(yè)與上海的現(xiàn)代化進(jìn)程[J];檔案與史學(xué);2003年03期

2 汪朝光;抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)的電影檢查[J];抗日戰(zhàn)爭(zhēng)研究;2002年01期

本文編號(hào)：2858958