本文關(guān)鍵詞：延安時(shí)期的漫畫改造研究　出處：《聊城大學(xué)》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：延安時(shí)期的漫畫改造是伴隨著延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的深入而逐步展開的。1942年毛澤東發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》確立了黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的路線、方針和政策，將中國(guó)的革命文藝工作推進(jìn)到一個(gè)新的階段。延安的漫畫界及其漫畫創(chuàng)作隨之發(fā)生了重要變化，漫畫服務(wù)于政治的功能更加突出。 1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，大批文藝工作者奔赴被譽(yù)為“革命圣地”的延安，著名漫畫家華君武、蔡若虹、張仃、張諤等陸續(xù)前往。在中國(guó)共產(chǎn)黨重視和尊重文藝工作者的政策下，這批漫畫家胸懷救國(guó)之志，以漫畫為武器，用手中的筆盡情抒發(fā)著愛國(guó)抗日的情懷，以救亡為主題的漫畫藝術(shù)一時(shí)發(fā)展起來(lái)。但是，由于脫離延安群眾實(shí)際等問(wèn)題的存在，漫畫創(chuàng)作慢慢地陷入低潮。 1942年延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)初期，漫畫家的創(chuàng)作重心放在以揭露黨內(nèi)“黑暗”為主要內(nèi)容的“諷刺”漫畫上，意在批評(píng)和匡正黨內(nèi)所存在的主觀主義、教條主義、宗派主義等不良作風(fēng)。其中，最有代表性的是1942年2月由華君武、蔡若虹、張諤三人合辦的“諷刺畫展”。盡管中國(guó)共產(chǎn)黨和社會(huì)輿論對(duì)這次畫展最初持普遍贊同的態(tài)度，但是，隨著文學(xué)家王實(shí)味在《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表雜文《野百合花》后，加強(qiáng)了“諷刺”在延安的力度，這在一定程度上說(shuō)超出了延安社會(huì)所能承受的范圍�！兑鞍俸匣ā返陌l(fā)表使“諷刺畫展”的政治意義變得更為突出，這也預(yù)示著延安漫畫改造前奏的到來(lái)。 中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)延安漫畫的改造，開始于毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》之后。延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)使大部分漫畫家逐步接受毛澤東提出的文藝創(chuàng)作宗旨，強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作應(yīng)以政治標(biāo)準(zhǔn)為第一位，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為第二位，藝術(shù)應(yīng)該服從于政治。與改造前的延安漫畫內(nèi)容抽象，寓意深?yuàn)W相比，改造后的延安漫畫，則高度凸顯了革命性、戰(zhàn)斗性，部分作品在豐富畫面內(nèi)容的同時(shí)加上了文字說(shuō)明，更易為普通群眾所接受和理解，顯得通俗易懂。另外，他們的漫畫作品直指侵略者、壓迫者，并且跟隨政治斗爭(zhēng)形勢(shì)的變化而不斷變化漫畫的主題，，漫畫服務(wù)于政治的色彩更加濃厚。
【學(xué)位授予單位】：聊城大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：K265

【參考文獻(xiàn)】

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