由曲譜的厚度觀,南曲后期曲譜已是初期曲譜的12倍,北曲后期曲譜則為初期曲譜的15倍。由曲譜所收曲牌名目的數(shù)量觀,南北曲譜均有明顯增長,特別是南曲曲譜,已擴增為原來的3倍。曲譜體量的主要增長點,在犯調(diào)、變體的收錄,以及對某些宮調(diào)的有意充實。南曲后期曲譜較前期而言,犯調(diào)數(shù)量翻了約有10倍,變體翻了12倍多,"冷門宮調(diào)"的轄曲足足增長了10多倍。探究曲譜體量劇增的文化成因,除了"增修"的慣性思維外,"彰顯"與"備留"的使命促使其收錄了很多裝飾、渲染、失效、駁雜的內(nèi)容,曲譜的錄曲越來越失去底限。 

【文章來源】：藝術百家. 2019,35(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、曲譜體量劇增的主流表現(xiàn)
    (一)體量呈增長趨勢的曲譜鏈
    (二)曲譜體量增長的多角度呈現(xiàn)
二、曲譜體量主要增長點分析
    (一)犯調(diào)
    (二)變體
    (三)某些宮調(diào)
三、曲譜體量劇增的文化分析
    (一)曲譜有不斷“增容”的發(fā)展慣性
    (二)“彰顯”的意圖日漸明顯
    (三)“備留”的思維
附:各譜曲牌數(shù)據(jù)計算方法說明


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論明清曲譜中幾部輕體量曲譜的制譜思想[J]. 許莉莉.  藝術百家. 2021(02)



本文編號：3319156