作為被譽(yù)為“第七藝術(shù)”的電影,不僅是一種具有工業(yè)特征的藝術(shù),更是一種具有藝術(shù)特征的工業(yè)。作為藝術(shù)與工業(yè)的復(fù)合體,電影成為構(gòu)建國(guó)家形象與意識(shí)形態(tài)的重要載體。隨著“一帶一路”沿線國(guó)家文化交流的日益緊密,透過(guò)“一帶一路”沿線國(guó)際電影節(jié)構(gòu)建國(guó)家形象已成為重要的渠道與橋梁。本文的研究主要以“一帶一路”沿線國(guó)際電影節(jié)中獲獎(jiǎng)的中國(guó)影片為對(duì)象,以六大A類國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國(guó)電影為切入點(diǎn),采用內(nèi)容分析方法,分析中國(guó)電影通過(guò)“一帶一路”沿線國(guó)際電影節(jié)平臺(tái)構(gòu)建出的國(guó)家形象,對(duì)海外傳播的內(nèi)容進(jìn)行反思,并在此基礎(chǔ)上提出進(jìn)一步拓展中國(guó)電影海外傳播的出路。電影的表意符號(hào)具有一種相對(duì)簡(jiǎn)易并且直觀醒目的世界通用性,因而人們往往通過(guò)一個(gè)國(guó)家的電影來(lái)客觀地了解和認(rèn)識(shí)這一國(guó)家、民族或者文化的歷史和現(xiàn)實(shí)。作為一個(gè)承載文化的特殊容器,電影進(jìn)行著跨文化傳播的過(guò)程,增進(jìn)了不同民族和不同文化之間的交流。作為文藝樣式的一種,電影對(duì)中國(guó)國(guó)家形象的構(gòu)建,尚未達(dá)到全面而客觀的效果,尚缺乏有意識(shí)地建構(gòu)國(guó)家形象的電影作品.本文共分為七章。第一章緒論部分的論述主要包括五個(gè)方面:一是介紹選題背景,二是介紹選題的目的及意義,三是對(duì)選題的研究綜述,主要... 

【文章來(lái)源】：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)上海市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【圖文】：

圖１梅特？希約特認(rèn)為電影文化因素的三個(gè)層次??

?明斯克國(guó)際電影節(jié)?俄羅斯???加爾各答國(guó)際電影節(jié)?印度???啥拉拉邦國(guó)際電影節(jié)?印度???孟買國(guó)際電影節(jié)?印度???斯特普里電影節(jié)?馬其頓??國(guó)際ｃ類電影節(jié)非競(jìng)賽型電影節(jié)．但不以競(jìng)?／?／???賽為主，以電影展映為主．????國(guó)際Ｄ類電影節(jié)?紀(jì)錄片與短片電影節(jié)??克拉科夫國(guó)際電影節(jié)?波蘭?????圣彼得堡國(guó)際電影節(jié)?｜?俄羅斯??表１?“一帶一路”沿線國(guó)際電影節(jié)統(tǒng)計(jì)??國(guó)際電影節(jié)數(shù)量??ｄ?類?＿ＢＢＢＩ?２??ｉ?ｉ：，??Ｃ類?０??ａ?類６??０?２?４?６?８?１０?１２?１４?；??Ａ類?Ｂ類?Ｃ類?Ｄ＊??＿Ｓ際電影竹數(shù)Ｍ＿?６?１２?０?２??圖２?“一帶一路”沿線國(guó)際電影節(jié)數(shù)量統(tǒng)計(jì)條形圖??作為競(jìng)賽型非專門類國(guó)際電影節(jié)，國(guó)際Ａ類電影節(jié)在四類國(guó)際電影節(jié)中最??具權(quán)威性與影響力。因其不設(shè)置特定的競(jìng)賽主題，規(guī)模大，各種類型的影片（包??括故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等）均可參與比賽或映出。此外，“一帶一??路”沿線六大國(guó)際Ａ類電影節(jié)涉及與涵蓋的地區(qū)包括中東歐、獨(dú)聯(lián)體、南亞與??西亞，因而對(duì)“一帶一路”沿線國(guó)際電影節(jié)中獲獎(jiǎng)的中國(guó)影片將有助于幫助我們??探索與理解構(gòu)建出的中國(guó)國(guó)家形象，從而進(jìn)一步幫助我們發(fā)現(xiàn)目前在進(jìn)行國(guó)家形??象跨文化傳播中存在的問(wèn)題，在此基礎(chǔ)上提出更具針對(duì)性與有效性的策略。??３??

音樂(lè)影片集中展示了東方文化的??獨(dú)特魅力，或是以《白毛女》為典型的影片帶有獨(dú)特的社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)特色，??帶有鮮明的政治宣傳立場(chǎng)．隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，二十世紀(jì)七十年代至二十??世紀(jì)末的獲獎(jiǎng)影片，在創(chuàng)作題材上得以不斷豐富。這個(gè)時(shí)期的獲獎(jiǎng)影片以探討兩??性關(guān)系與城鄉(xiāng)關(guān)系的作品居多．到了二十一世紀(jì)，影片的拍攝題材與內(nèi)容更加多??元，獲獎(jiǎng)影片更多地關(guān)注到現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人性帶來(lái)的沖擊，也成為一種帶有反思意??義的文化自覺行為。??影片數(shù)量??？?Ａ＿代■近代＊？現(xiàn)代《？，代??３５??圖３獲獎(jiǎng)屮國(guó)影片故事背崠分布圖??由于唯一一部故事背景設(shè)定為近代的影片《祝�！贩从车膬�(nèi)容是地主階級(jí)對(duì)??勞動(dòng)?jì)D女的摧殘與迫害，亦即對(duì)封建禮教的揭露與批判，實(shí)際上和故事背景設(shè)定??為現(xiàn)代的獲獎(jiǎng)影片主題出現(xiàn)了部分重合．在時(shí)間上，獲獎(jiǎng)中國(guó)影片依次構(gòu)建出了??跨時(shí)空想象中的詩(shī)意中國(guó)、雙重想象中的紅色中國(guó)、人性道德交織沖突的現(xiàn)實(shí)中??國(guó)．??故事時(shí)代背景設(shè)定為近代與現(xiàn)代的獲獎(jiǎng)影片，主題或反映封建禮教制度對(duì)人??的迫害與壓迫，或反映具有鮮明時(shí)代色彩的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷抗?fàn)幍墓伯a(chǎn)黨形象，??或反映國(guó)民黨施行“白色恐怖”期間共產(chǎn)黨對(duì)敵進(jìn)行地下斗爭(zhēng)的故事。獲獎(jiǎng)影片??呈現(xiàn)出的是雙重想象中的紅色中國(guó)形象。一方面反映了封建禮教制度的落后殘余，??另一方面反映出的是革命黨人甘于為革命奉獻(xiàn)一切乃至生命的故事。??在人類共同的母題——人性與情感上的深刻探討成為了故事時(shí)代背景設(shè)定??１９??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“一帶一路”背景下中國(guó)電影走出去的思考——以伊朗電影《小鞋子》的成功為例[J]. 張騰瑋.  河南科技學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(11)
[2]“一帶一路”背景下中國(guó)電影對(duì)外傳播的途徑[J]. 田龍過(guò),燕茹.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(22)
[3]絲綢之路商業(yè)影像的隱喻藝術(shù)解析——以成龍絲路電影為例[J]. 金鑫.  當(dāng)代電影. 2018(11)
[4]“一帶一路”背景下分析中國(guó)電影走出去的著力點(diǎn)[J]. 李宗倫.  影視制作. 2018(10)
[5]傳播力:中國(guó)影視文化軟實(shí)力提升的重要保障[J]. 胡智鋒,楊賓.  清華大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2018(03)
[6]作為文化中介的國(guó)際電影節(jié)[J]. 王笑楠.  當(dāng)代電影. 2017(09)
[7]跨文化傳播視域下“一帶一路”紀(jì)錄片的理念創(chuàng)新與發(fā)展路徑[J]. 李智.  當(dāng)代電影. 2017(07)
[8]中國(guó)水墨動(dòng)畫中的詩(shī)書韻味——以《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》為例[J]. 王秦,張文.  藝術(shù)科技. 2017(01)
[9]20世紀(jì)50年代新中國(guó)電影與國(guó)際電影節(jié)[J]. 王宇平.  文藝研究. 2016(05)
[10]中國(guó)影視劇輸出中亞對(duì)策研究[J]. 張健琪.  視聽縱橫. 2015(06)

博士論文
[1]中國(guó)電影在中亞的跨文化傳播研究[D]. 胡凱.陜西師范大學(xué) 2018
[2]跨文化傳播視域下中華文化走向世界戰(zhàn)略研究[D]. 張泗考.河北師范大學(xué) 2016
[3]國(guó)際節(jié)展與中國(guó)電影的海外傳播研究[D]. 吳鑫豐.浙江大學(xué) 2013

碩士論文
[1]戛納電影節(jié)中國(guó)獲獎(jiǎng)電影中女性形象解讀[D]. 高燕.陜西師范大學(xué) 2013
[2]論全球化語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影的對(duì)外傳播[D]. 范凌子.鄭州大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3255374