圖像建構(gòu)了難民形象并將其身體推向社會公共空間。兒童成為難民圖景中"失去的一代"。借助視覺修辭和"奇觀化身體"展現(xiàn),圖像使不可見的難民變得公開可見。圖像提升了難民"可見性",也包含多重"凝視"關(guān)系:視覺生產(chǎn)者與難民的"凝視"、難民的"自我凝視"以及網(wǎng)民與難民圖像的"凝視"。經(jīng)過"可見性"和"凝視"機制的運作,敘利亞戰(zhàn)爭的合法性和正義性、難民政策的人道主義缺失等問題和爭議被生產(chǎn)出來。

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【部分圖文】：

圖1敘利亞兒童在空襲中受傷痛哭

作為一種媒介符號,“兒童受難圖”將敘利亞難民的不幸境遇具象化,并借助視覺沖擊力進行情感動員�！皟和倦y”象征著美好、純潔與和平的撕裂與毀滅,從而引發(fā)全球媒介、公眾以及政治的關(guān)注�！皟和背蔀樯缃幻襟w、報紙頭版的敘利亞難民的符號表征。2017年5月2日,敘利亞政府軍空襲大馬士革東古....

圖4火從天降

圖3艾蘭之死如果說互文性是“將歷史插入到文本之中,以及將文本插入到歷史當(dāng)中”[26],新聞圖片《艾蘭之死》與《火從天降》構(gòu)成一種視覺互文性。一些歐洲媒體將《艾蘭之死》(圖3)和《火從天降》(圖4)這兩幅照片并置刊登�！痘饛奶旖怠放臄z于1972年的越南戰(zhàn)爭。黑白照片中,一個小女孩....

圖5DoYouSeeItNow?

在艾蘭伏尸海灘事件之后,網(wǎng)絡(luò)上興起了一陣難民漫畫創(chuàng)作熱潮,各種風(fēng)格的漫畫輪番登場,以一種“去政治化”的方式展現(xiàn)自身的話語姿態(tài)。米歇爾認為,在以視覺為主的傳播中,“(文本語言)就在圖像內(nèi)部,當(dāng)它們顯得最徹底地缺場、隱藏和無聲時間,也許就在圖像的最深處�！盵28]圖像的話語權(quán)不在于聲....

圖6海洋動物為艾蘭哭泣

圖5DoYouSeeItNow?三、作為權(quán)力的觀看:難民圖像凝視背后的視覺政治

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