本文關(guān)鍵詞：《宮》系列劇女性意識(shí)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：作為女性主義理論的一個(gè)重要概念,女性意識(shí)連同女性主體曾長(zhǎng)眠于歷史地表之下。隨著西方女性主義理論的引進(jìn)和傳播,中國(guó)的女性意識(shí)開始在各領(lǐng)域萌發(fā)、生長(zhǎng)、擴(kuò)散。電視領(lǐng)域中的女性意識(shí)研究,是建立在文學(xué)和電影相關(guān)研究基礎(chǔ)之上的,但是相較于前兩者,電視作品中的女性意識(shí),應(yīng)該具有更加開放的研究視角。因此,不少學(xué)者突破性別研究的局限,將電視劇的女性意識(shí)研究延展到題材、思維、立場(chǎng)、視角、形式等方面。本文就是從這些維度出發(fā),以近幾年來(lái)屢破各大衛(wèi)視收視記錄的三部《宮》(《宮鎖心玉》、《宮鎖珠簾》、《宮鎖連城》以下統(tǒng)稱《宮》系列劇)為文本,從形象構(gòu)建和視覺符碼兩個(gè)維度闡明劇中女性意識(shí)的突出表現(xiàn)。同時(shí),對(duì)文本進(jìn)行深層次的分析,挖掘出《宮》系列劇中男權(quán)意識(shí)的殘留,反思其女性意識(shí)的不足,最終探析出劇中女性意識(shí)“沉浮”的原因。緒論部分,首先綜述《宮》系列劇的研究狀態(tài),以明確選題的背景和意義以及選題的創(chuàng)新性。由于女性意識(shí)是所屬于女性主義理論這個(gè)大框架之內(nèi)的,所以,對(duì)于女性意識(shí)的內(nèi)涵界定與女性主義理論的簡(jiǎn)單介紹也是本部分的重點(diǎn)。第一章主要以具體的女性形象為著眼點(diǎn),從境遇觀照、屬性揭示、男權(quán)消解三個(gè)方面闡述：《宮》系列劇通過(guò)對(duì)“歷史女性”生存境遇的關(guān)注,對(duì)她們實(shí)質(zhì)存在狀態(tài)的揭示,對(duì)她們含蓄復(fù)雜心理的描繪以及對(duì)她們僭越男權(quán)行為的包容和默許,體現(xiàn)出其深刻的女性關(guān)懷和女性意識(shí)。第二章就《宮》系列劇中細(xì)膩多彩的視覺符碼進(jìn)行分析,指出《宮》系列劇在色彩、服裝和意象上偏向于女性的審美趣味,以跨越性別的思維,微妙地傳達(dá)出對(duì)女性生存現(xiàn)實(shí)的重視,對(duì)女性豐富且敏感情感的洞悉,對(duì)女性心理需求的精細(xì)把握。說(shuō)明電視劇將婉約的女性意識(shí)包蘊(yùn)于對(duì)女性審美立場(chǎng)和感知心理的尊重、體察之中。第三章則反思《宮》系列劇中女性意識(shí)的不足,剝開電視劇中埋藏的男性中心意識(shí)：男性的抒寫慣性中流露出潛在地性別成見；女性空間獵奇式展露則將男性“窺視欲”和“性幻想”公然化；對(duì)女德觀、生育觀和貞潔觀的褒貶中隱藏著男權(quán)“規(guī)訓(xùn)”話語(yǔ)和男性價(jià)值認(rèn)同。第四章,從主創(chuàng)者個(gè)人境遇、市場(chǎng)需求和文化烙印三個(gè)角度出發(fā)進(jìn)行探究、論證,剖析出《宮》系列劇中女性意識(shí)之所以在凸顯和困囿之間徘徊的深層原因。結(jié)語(yǔ)部分總結(jié)了《宮》系列劇中女性意識(shí)的研究觀點(diǎn),并且希望學(xué)界在對(duì)電視劇中女性意識(shí)進(jìn)行研究時(shí)能夠突破性別局限,以帶動(dòng)女性意識(shí)更廣泛的傳播。
【關(guān)鍵詞】：《宮》 女性意識(shí) 男權(quán)文化 于正
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905;C913.68
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-8
• 緒論8-13
• (一) 研究對(duì)象8-9
• (二) 研究現(xiàn)狀9-11
• (三) 研究方法及意義11-13
• 一、形象構(gòu)建：蘊(yùn)含濃烈的女性觀照13-25
• (一) 境遇體察：《宮》系列劇中女性形象譜系13-17
• 1. 隱忍被動(dòng)的“灰姑娘”13-14
• 2. 兇惡悲情的“惡母”14-16
• 3. 勾心斗角的“潘多拉”16-17
• (二) 屬性揭示：《宮》系列劇中女性形象內(nèi)核17-20
• 1. “被拯救”的存在17-18
• 2. “缺失”的主體18-19
• 3. “依附”的顯現(xiàn)19-20
• (三) 男權(quán)消解：《宮》系列劇中女性形象突破20-24
• 1. “無(wú)父身世”的妄為21-22
• 2. “女扮男裝”的狂歡22-23
• 3. “多面能手”的介入23-24
• 本章小結(jié)24-25
• 二、視覺符碼：滲透無(wú)限的女性關(guān)懷25-38
• (一) 色彩——性別·性格·心境25-29
• 1. 色彩女性化：契合女性審美與需求25-27
• 2. 色彩對(duì)比與聯(lián)想：凸顯女性性格27-28
• 3. 色彩組合與渲染：傳達(dá)女性心境28-29
• (二) 服裝——性別·地位·情感29-33
• 1. 服裝連系女性：揭示女性束縛29-30
• 2. 服裝差異與等級(jí)：意指女性地位30-32
• 3. 服裝選擇與變換：外化女性情感32-33
• (三) 意象——性別·隱喻·自觀33-36
• 1. 意象女性化：觀照女性視角33-34
• 2. “借花自喻”：抒發(fā)女性感受34-35
• 3. “攬鏡自照”：展現(xiàn)女性渴望35-36
• 本章小結(jié)36-38
• 三、刻板印象：泄露女性意識(shí)的不足38-50
• (一) 男性意識(shí)的慣性抒寫38-42
• 1. 姐妹情誼·成見38-40
• 2. 年輕美麗·定型40-41
• 3. 紅顏禍水·偏見41-42
• (二) 女性空間的獵奇式展演42-45
• 1. “窺淫”正當(dāng)·妓院42-43
• 2. 欲望“想象”·后宮43-44
• 3. 身體“崇拜”·浴池44-45
• (三) 男權(quán)文化的隱性趨從45-49
• 1. 女德觀：三從四德46-47
• 2. 貞潔觀：從一而終47-48
• 3. 生育觀：母憑子貴48-49
• 本章小結(jié)49-50
• 四、多維考量：探究女性意識(shí)“沉浮”的原因50-59
• (一) 個(gè)人境遇50-52
• 1. 情感的體驗(yàn)50-51
• 2. 性別的規(guī)囿51-52
• (二) 商業(yè)誘惑52-55
• 1. 愉悅女性觀眾53-54
• 2. 滿足欲望投射54-55
• (三) 文化烙印55-57
• 1. 女性主義的沖擊55-56
• 2. 男權(quán)文化的積淀56-57
• 本章小結(jié)57-59
• 結(jié)語(yǔ)59-61
• 參考文獻(xiàn)61-65
• 附錄1：色彩與性別的差異表65-66
• 附錄2：大庭三郎色彩感情價(jià)值表66-67
• 致謝67-68
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果68-70
• 浙江師范大學(xué)學(xué)位論文誠(chéng)信承譜書70

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 陳波;李庚;;從女性視角看穿越劇中的女性人物[J];新聞世界;2013年10期

2 王雪潔;許佳;;數(shù)碼產(chǎn)品色彩設(shè)計(jì)中的性別特征研究與探討[J];中國(guó)包裝;2008年04期

3 陳姝波;走出“性別”美學(xué)的誤區(qū)[J];浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2001年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張立;為女性設(shè)計(jì)[D];湖南大學(xué);2004年

  本文關(guān)鍵詞：《宮》系列劇女性意識(shí)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：281697