本文關(guān)鍵詞：莫高窟205窟唐代殘損彩塑臨摹與復(fù)原研究

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【摘要】：敦煌莫高窟唐代的佛教造像，是中國美術(shù)發(fā)展史上最為重要的組成部分，它在接受外來藝術(shù)的同時，又進一步在漢代的基礎(chǔ)上飛躍到另一個藝術(shù)高峰。莫高窟205窟現(xiàn)存九尊彩塑是莫高窟唐代初期造像藝術(shù)的杰出代表，佛壇南側(cè)中間殘損半跏菩薩彩塑，造型極為優(yōu)美生動，更是被譽為東方的維納斯。由于歷史原因，現(xiàn)殘損嚴重，但整體神韻猶在。為了對唐代造像原貌更深入地探討和研究，本文以205窟殘損半跏菩薩為研究對象并進行的原大客觀臨摹及復(fù)原修復(fù)制作過程的論述。 文章分為四個章節(jié)，第一章緒論，介紹莫高窟205窟開鑿建造的歷史背景及修復(fù)的意義；第二章對205窟窟型、壁畫、塑像描述，及半跏菩薩的造型、結(jié)構(gòu)特點和殘損現(xiàn)狀進行分析；第三章為了臨摹和修復(fù)唐代塑像，，特地到敦煌莫高窟進行實地考察，并進行了同時代塑像的比較研究，然后根據(jù)205窟半跏菩薩塑像進行客觀臨摹，在通過與同時期的塑像、壁畫比較之后作復(fù)原性修復(fù)臨��；最后為結(jié)語。 本文以敦煌彩塑的美學(xué)審美為主脈，結(jié)合敦煌學(xué)、中國美術(shù)史、美學(xué)及歷史、考古等學(xué)科進行交叉研究，致力于體現(xiàn)唐代藝術(shù)峰巔時期的審美表現(xiàn)的精髓，并在理論與實踐相結(jié)合的基礎(chǔ)上，努力使其還原唐代風(fēng)貌。所在進行的復(fù)原性修復(fù)臨摹的研究，在古代雕塑藝術(shù)的修復(fù)方面目前中國還處于初始階段，可供將來此方面的研究人員參考，并旨在指導(dǎo)筆者以后對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作和研究。
【關(guān)鍵詞】：莫高窟初唐205窟 殘損彩塑 原大客觀臨摹 復(fù)原修復(fù)
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：K879.3
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 第一章 緒論7-8
• 1.1 莫高窟 205 窟與敦煌石窟的歷史背景7-8
• 1.2 對莫高窟 205 窟殘損彩塑修復(fù)的現(xiàn)實意義8
• 第二章 莫高窟 205 窟唐代彩塑的現(xiàn)狀8-14
• 2.1 205 窟形制與內(nèi)容8-12
• 2.1.1 205 窟窟型介紹8-9
• 2.1.2 205 窟壁畫內(nèi)容9-10
• 2.1.3 205 窟彩塑內(nèi)容10-12
• 2.2 205 窟佛壇南側(cè)半跏菩薩的造型與結(jié)構(gòu)12
• 2.3 205 窟佛壇南側(cè)半跏菩薩的殘破與變色狀況12-14
• 2.3.1 殘破現(xiàn)象12-13
• 2.3.2 變色狀況13-14
• 第三章 對 205 窟佛壇南側(cè)半跏菩薩客觀臨摹和復(fù)原修復(fù)制作14-25
• 3.1 客觀臨摹14-19
• 3.1.1 實地考察14
• 3.1.2 客觀臨摹泥塑制作14-17
• 3.1.2.1 制定臨摹方案14-15
• 3.1.2.2 準(zhǔn)備泥料15
• 3.1.2.3 制作骨架15
• 3.1.2.4 上泥15-16
• 3.1.2.5 深入塑造16-17
• 3.1.3 石膏破壞模翻制17-18
• 3.1.3.1 分模塊17
• 3.1.3.2 翻制破壞模17
• 3.1.3.3 取模17-18
• 3.1.3.4 清洗模具18
• 3.1.4 脫胎漆制作18-19
• 3.1.4.1 刷隔模劑18
• 3.1.4.2 刷漆泥18
• 3.1.4.3 調(diào)灰裱布18
• 3.1.4.4 合模18-19
• 3.1.4.5 脫模上色19
• 3.2 復(fù)原修復(fù)臨摹19-25
• 3.2.1 對臨摹的塑像上作復(fù)原修復(fù)19
• 3.2.2 造型復(fù)原依據(jù)佐證19-22
• 3.2.2.1 頭部19-20
• 3.2.2.2 手姿與手勢復(fù)原20-21
• 3.2.2.3 足21
• 3.2.2.4 服飾21-22
• 3.2.2.5 配飾22
• 3.2.3 色彩復(fù)原的依據(jù)佐證22-23
• 3.2.4 敷彩設(shè)色23-25
• 結(jié)語25-26
• 致謝26-27
• 參考文獻27

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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本文編號：776372