以西安近郊地區(qū)出土的盛唐墓葬壁畫(huà)中婦女裙裝形象為研究對(duì)象,詳細(xì)探討盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)特征。輔以考古學(xué)、圖像學(xué)、文史學(xué)等相關(guān)資料,運(yùn)用考古學(xué)、圖像學(xué)、語(yǔ)言學(xué)等分析方式將數(shù)據(jù)可視化。將盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)的變遷劃分為盛唐初期、盛唐中期與盛唐末期三個(gè)階段,用低腰線、自然腰線、乳下高腰與腋下高腰的腰線比例結(jié)構(gòu)區(qū)分盛唐婦女裙裝腰線特征。結(jié)合盛唐時(shí)代背景、政治因素、社會(huì)風(fēng)貌、審美訴求、裙裝樣式與穿著方式差異,歸納出盛唐四類腰線比例結(jié)構(gòu)于盛唐初期、盛唐中期、盛唐末期的不同表達(dá)。因圖像與文獻(xiàn)資料之局限,本文所梳理的盛唐婦女裙裝形象為宦門(mén)、女侍與樂(lè)舞伎階層。 

【文章來(lái)源】：東華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2020,20(01)

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【部分圖文】：

盛唐初期婦女裙裝形象描摹

盛唐中期婦女開(kāi)始追求豐滿勻稱的體態(tài)，腋下高腰[圖2(a)]與乳下高腰[圖2(b)]的腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝依然續(xù)盛唐初期主流審美，且衣帶漸寬。懿德太子墓(706年)壁畫(huà)中三位宦門(mén)婦女[圖2(c)、(d)、(e)]束螺髻或單刀半翻髻，著短襦，外配搭半臂帔帛，半臂緊身短小，門(mén)襟處系扎扣襻，且下擺多打開(kāi)而不束于裙內(nèi)，腰系純色曳地長(zhǎng)裙，帔帛多從后至前披掛并夾于肘部，整體呈現(xiàn)自然腰線裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。與穿著方式相應(yīng)的變化為盛唐中期婦女裙裝樣式的改變。章懷太子墓(706年)壁畫(huà)中女侍[圖2(f)、(g)]與永泰公主墓(706年)中宦門(mén)婦女[圖2(h)、(i)]所著裙裝，裙擺漸寬且剪裁更為貼身，因裙擺曳地尺寸增加，婦女多著前頭高出一長(zhǎng)方形鞋頭的高頭履，行動(dòng)時(shí)挑起裙擺便于行動(dòng)，整體呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。韋泂墓(708年)壁畫(huà)中表現(xiàn)的胡人婦女的裝束[圖2(j)]在唐墓壁畫(huà)中較為少見(jiàn)。胡婦頭梳螺髻，著窄袖襦，披半臂帔帛，兩條飄帶從身后繞至胸前，整體裙裝呈腋下高腰裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。自然腰線比例結(jié)構(gòu)與低腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝為盛唐中期的主流裙裝。隨裙裝樣式更迭，帔帛披掛方式發(fā)生改變，節(jié)愍太子墓(710年)墓室壁畫(huà)中女侍[圖2(k)]頭束高髻，身著窄袖襦衫，束長(zhǎng)裙，裙下擺長(zhǎng)至鞋面，帔帛低垂而纏裹于身，因帔帛遮擋，整體呈低腰線比例的裙裝腰線結(jié)構(gòu)，穩(wěn)重端莊。因裙裝樣式與穿著方式的改變，盛唐中期婦女裙裝腰線較之盛唐初期進(jìn)一步下移。相對(duì)自然腰線與低腰線腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝，腋下高腰與乳下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)的裙裝在唐墓壁畫(huà)中雖然出現(xiàn)較少，但是四者貫穿階段始終。裙裝樣式的變化使四種腰線比例結(jié)構(gòu)于第二階段，呈現(xiàn)出唐代詩(shī)人方干的《贈(zèng)美人四首》中所述“粉胸半掩疑晴雪”的開(kāi)放審美。這一時(shí)期的婦女上裝多著相對(duì)寬松的直線型的襦、半臂、帔帛等，下裝多配搭質(zhì)地垂順的曳地裙，以穩(wěn)重大氣的裙裝樣式彰顯此時(shí)婦女從容之氣。

自然腰線與低腰線裙裝比例結(jié)構(gòu)，于開(kāi)元十八年至唐憲宗時(shí)期的唐墓壁畫(huà)中已難覓蹤跡，透明紗質(zhì)面料的寬博裙裝，使乳下高腰和腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)的婦女裙裝造型更為豐腴灑脫。微微袒露前胸，具有“環(huán)肥”特點(diǎn)，以迎合豐滿圓潤(rùn)的主流審美，也使得袒露的著裝方式與闊袖長(zhǎng)擺的裙裝更為典雅雍容。三、盛唐婦女裙裝的腰線比例結(jié)構(gòu)探究

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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