處于十五世紀(jì)中期的正統(tǒng)、景泰、天順三朝（1436年-1464年）是明代陶瓷歷史長(zhǎng)河中較為特殊的一個(gè)時(shí)期,在這29年間,"土木之災(zāi)"、"奪門之變"造成了三朝兩帝之更迭的特殊政治環(huán)境,且國(guó)內(nèi)自然災(zāi)害不斷發(fā)生。正是在此歷史背景下,以往學(xué)者多以"空白期"、"黑暗期"來指代正統(tǒng)至天順時(shí)期的景德鎮(zhèn)官窯瓷器,但隨著近年來新的考古資料不斷發(fā)布,學(xué)界已然認(rèn)識(shí)到"空白期"并非真正"空白",其燒造在陶瓷生產(chǎn)史上依然起著"上承宣德、下啟成化"的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折作用。本文將主要圍繞2014年景德鎮(zhèn)明代御器廠舊址出土的明代正統(tǒng)至天順時(shí)期官窯瓷器中極具時(shí)代特征、且較為典型的遺物為例,主要結(jié)合諸多明代畫作試探析這一時(shí)期官窯瓷器的藝術(shù)風(fēng)格。 

【文章來源】：陶瓷研究. 2020,35(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【部分圖文】：

青花海水龍紋器物組合

圖1 青花海水龍紋器物組合在裝飾紋樣的藝術(shù)風(fēng)格方面,首先,繼承了前朝的“官樣”特征,包括裝飾布局、紋飾繪畫設(shè)計(jì)等方面,如大罐、瓶類紋飾上沿用宣德時(shí)期“肩、腹、足”的三段式布局。值得一提的是,該時(shí)期官窯瓷器沿襲了宣德時(shí)期做法,將相同的紋飾樣稿表現(xiàn)在不同的器型之上,然而器型種類則較之宣德時(shí)期更為豐富,形成了一大批相同紋樣的器物組合,充分證明這一時(shí)期御器廠依舊根據(jù)宮廷官樣進(jìn)行生產(chǎn)(圖1)。而在宣德時(shí)期,多數(shù)作為輔助紋飾使用的海水紋,在正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期開始大量作為主題紋飾使用,成為這一時(shí)期遺物的典型特征。

其次,這一時(shí)期在畫法和原料上也有所變化,從出土遺物來看,似可初分為兩類,一類與宣德相似,例如上文所提海水紋瓷器,青花發(fā)色較濃艷,繪制筆法簡(jiǎn)練、粗獷,頗具氣勢(shì),極具永宣之遺風(fēng);另一類從青花發(fā)色及紋樣上看,則與成化官窯早期瓷器更為相近,紋樣繪制稍顯細(xì)膩,卻未曾使用雙鉤填色之法,其風(fēng)格則一改永宣之豪邁,而與成化之俊秀相仿。據(jù)明人王士性撰《廣志繹》所載:“宣窯以青花勝,成窯以五彩。宣窯之青,真蘇勃泥青也,成窯時(shí)皆用盡。”眾所周知,永宣青花大量使用了進(jìn)口的“蘇麻離青”,而至正統(tǒng)、景泰、天順年間“蘇麻離青”已然匱乏,所以逐漸大量改用宣德時(shí)期試驗(yàn)、使用的國(guó)產(chǎn)青料。據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)與景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所聯(lián)合公布的《御窯廠出土空白期青花瓷組成特徽的無損EDXRF分析》中出土標(biāo)本的檢測(cè)結(jié)果“該期青花瓷鈷料......不同于元代所用的高鐵低錳型鈷礦原料,也不同于高錳低鐵的國(guó)產(chǎn)鈷料,推斷可能是國(guó)產(chǎn)鈷料和進(jìn)口鈷料混用的結(jié)果�！边@也進(jìn)一步說明了空白期青花料多使用國(guó)產(chǎn)料與進(jìn)口料混合配制而成,而因國(guó)產(chǎn)青料缺少鐵元素,使之青花不易暈散,呈色較為淡雅。由此可見,此時(shí)期御窯瓷器藝術(shù)風(fēng)格的改變,除了統(tǒng)治者審美情趣的變化外,原料方面的改變也至關(guān)重要。綜上可見,空白期成為一個(gè)分水嶺,濃艷型青花瓷器向淡雅型青花瓷器逐漸過渡,國(guó)產(chǎn)青料“平等青”成就了成化青花瓷的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值,進(jìn)而改變了人們對(duì)青花瓷的審美視角,也改變青花瓷風(fēng)格的整體走向。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]江西景德鎮(zhèn)明清御窯廠遺址2014年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J]. 江建新,鐘燕娣,李軍強(qiáng),江小民,秦大樹,單瑩瑩,王光堯,丁雨.  文物. 2017(08)



本文編號(hào)：3222788