發(fā)布時間：2020-06-26 05:47

【摘要】：漢代畫像石是漢代人們雕刻在墓室、祠堂、石闕上的具有鮮明主題的裝飾壁畫，其中包含的內(nèi)容題材相當豐富，涉及到了漢代民生的方方面面，不僅自身具有文物價值，其中所刻畫的內(nèi)容也具有十分珍貴的史料價值，是研究漢代的史學、藝術(shù)學、民俗學等等許多方面的寶貴史證。對于漢畫像石的研究成果已經(jīng)非常豐富全面，對于以樂舞百戲為刻畫內(nèi)容的畫像石的研究主要集中在對某個區(qū)域的關(guān)注上，因此相對缺少全面綜合的審視。 利用已有的區(qū)域性的研究成果，盡可能多的搜集到各地區(qū)的畫像石拓片或照片，在做好對其存在背景和形式特征之分析工作的前提下，找出各區(qū)域各自的特點并進行初步的比較，應該有利于補充些許漢畫像石以及樂舞百戲的研究空白。 文章的內(nèi)容主要包括三個方面：其一，對樂舞百戲題材的漢畫像石進行了全面的搜集、整理、分類及歸納總結(jié)；其二，在做好了資料工作的基礎(chǔ)上，運用多學科并進的研究思路，將掌握的樂舞百戲漢畫像石按區(qū)域分布進行分類研究；最后，在分類研究的基礎(chǔ)上，再對區(qū)域間的漢畫像石之特點、異同等進行比較和總結(jié)。雖然依然運用的是王國維提出的二重證據(jù)法，但由于資料來源主要依據(jù)出土文物，大部分的工作精力放在了找圖、讀圖和解圖上，查證的文字資料居次要位置，所以文章的討論重心還是落在了漢畫像石的形式與內(nèi)容上，而并非著重審視樂舞百戲這一藝術(shù)形式。 漢代藝術(shù)活動及娛樂文化的繁榮景象已經(jīng)很生動地反映在了漢畫像石中的樂舞百戲圖像中，對研究漢代樂器、舞蹈、百戲等各種藝術(shù)形式均有很寶貴的參考價值。有許多國內(nèi)外研究中國文化及漢代畫像的學者都進行過這一方面的研究，歷經(jīng)多年得出了很多有價值的結(jié)論。若要探討中國漢代的文化發(fā)展脈絡及其特點，并且將樂舞百戲漢畫像石的價值放進整個漢代文化史中去審視以得到較準確的定位，那么還是要針對樂舞百戲漢畫像石的本體進行研究。 文章最后針對幾個問題提出了思考并試圖解決：幾個畫像石集中的區(qū)域之間是否存在著相互影響的關(guān)系，如果有，是怎樣影響的？畫像石這種媒介的時空特質(zhì)是否會對其創(chuàng)作和接受的整個過程產(chǎn)生影響？畫像石中所描繪的情景和場面在多大程度上能夠真實地反映當時社會的真正面貌？畫像石中的形象在被創(chuàng)作和傳播的過程中是如何被編碼和解碼的？并且肯定了畫像石兩個獨特的價值：漢畫像石可以保持并發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，還能作為對外宣傳的媒介及名片；漢畫像石具有其獨有的時代象征和美學精神，有利于現(xiàn)代社會審美共性的建構(gòu)，有利于中華民族文明與品格的弘揚。
【學位授予單位】：山西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：K879.4;J809.2
【圖文】：

二倡女對舞行于繩上，切肩而不傾。如是雜變，總名百戲�！睂θ绱吮姸嘈沃频奈乃囇莩霰硌葸M行歸納整理，再聯(lián)系畫像石中的形象進行具體的敘述，是一件比較繁瑣的工作。第一節(jié) 構(gòu)圖特征與雕刻技法一、構(gòu)圖特征蘇魯豫皖區(qū)域的漢畫像石構(gòu)圖大多呈“密集型”布局①，即畫像石畫面被分割為多個間，或左右分格，或上下分層，每個空間具有單獨的畫面主題，構(gòu)圖繁瑣細致，畫面內(nèi)容動。而在這一地區(qū)的畫像石中，不同時期畫像石的構(gòu)圖也略有不同。在東漢之前的畫像石圖相對較為簡單，畫像石多為長方形，左右分格為三部分，每格刻畫一個獨立的圖像。如寧師專 16 號墓樂舞圖畫像石，畫面分為三格：左起第一格中兩人曲肘甩袖，雙臂作鳥飛膝跨步，繚繞飛舞；中間一格中兩人雙手舉桴，擊鼓為舞，畫面正中立有建鼓；最右一格個四角花紋（圖 2-1）。

豐富淺雕三大類陰線刻是在用線條來表現(xiàn)出用陰線線條勾勒浮雕是把畫石頭的橫截面，刻的線條來刻畫減地淺雕又稱減地陽刻，是在打磨光平的圖 2-2 江蘇徐州韓山“邀看比武圖”畫像石圖 2-3 山東鄒城畫像石人物

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本文編號：2729914