【摘要】：遼代墓室壁畫是中國美術(shù)史上的瑰寶,它在中國美術(shù)史上具有不可取代的地位。關(guān)山遼墓壁畫是遼代貴族禮制的代表,以其特有的藝術(shù)風(fēng)格描述著古時(shí)候遼代人民在逝去之后所想表現(xiàn)的視死如生的情感。本文通過關(guān)山遼墓壁畫中人物題材內(nèi)容、圖像樣式、風(fēng)格技法等方面的研究,分析并總結(jié)出壁畫人物造型上所具有的的獨(dú)特性。造型技法上:關(guān)山遼墓中的壁畫與遼時(shí)期人物畫具有相同的繪畫技法與風(fēng)格,都屬于獨(dú)特的草原畫派風(fēng)格,在內(nèi)容與線條技法上都具有獨(dú)特的地域性特點(diǎn)。與同時(shí)期的遼墓壁畫相比,關(guān)山遼墓壁畫技法更加成熟、精湛,具有獨(dú)特的繪畫手法。人物造型內(nèi)涵上:首先,關(guān)山遼墓壁畫中人物服飾、發(fā)型在造型上與其他朝代壁畫中的少數(shù)民族形象相對(duì)比,無論是在男性還是女性形象上都與其他朝代不同,在人物造型上凸顯著其獨(dú)特的民族風(fēng)格。其次,關(guān)山遼墓壁畫中門神造型形象也別具特色,與歷代門神固有形象大不相同。而且與同時(shí)期的遼墓壁畫相比,人物形象相似,都是以兇狠的武士形象為原型,其門神造型可以說是遼時(shí)期獨(dú)有的人物形象。最后,縱觀整個(gè)遼時(shí)期的墓室壁畫,“對(duì)弈”和“修道”兩個(gè)題材出現(xiàn)甚少,對(duì)弈圖僅在河北遼墓出土一幅,之后便是關(guān)山遼墓1號(hào)墓的對(duì)弈圖,修道圖更是僅此出現(xiàn)過,兩副題材同時(shí)出現(xiàn),可以說是關(guān)山遼墓壁畫中獨(dú)有的。關(guān)山遼墓壁畫年代跨度大,貫穿遼早期、中期和晚期,所以這對(duì)遼代壁畫以及遼代美術(shù)的分期斷代具有標(biāo)尺性作用和重要的研究價(jià)值。而且,出土壁畫數(shù)量較多且部分保存完好,題材豐富。這些不但深化了我們對(duì)遼墓壁畫的認(rèn)識(shí)而且還反映出關(guān)山遼墓壁畫所獨(dú)有的當(dāng)時(shí)政治、文化及人文環(huán)境等特點(diǎn)。既填補(bǔ)遼代美術(shù)史的空白,又對(duì)于研究中國美術(shù)史提供了重要參考資料。
【圖文】：

一、人物造型技法分析關(guān)山遼墓群中壁畫的題材十分豐富，有出行、歸來、門吏、仙鶴、花卉和伏鬼等。眾多題材中以人物畫的題材為主，多為描繪墓主人生前狀況，其中以出行游獵等草原民族風(fēng)俗的活動(dòng)為主。這種題材反映出了遼代獨(dú)有的地域性，與其粗獷、灑脫的民族氣息有關(guān)。其中，最為常見的題材便是人物的出行、歸來圖，一般繪制在墓道兩側(cè)。關(guān)山遼墓群中多個(gè)墓均有出土出行、歸來圖，而且出行圖在遼墓壁畫中也經(jīng)常出現(xiàn)。所以下面從出行歸來圖中分析人物造型的技法。在四號(hào)墓室中，北壁契丹人出行圖（圖 3-1-1）與南壁漢人出行圖（圖 3-1-2，圖 3-1-3)一正一反組成一組“出行歸來”圖。南壁漢人圖分為三組，，共 14 人皆為漢人男性官員，裝束基本相同，頭戴黑色直腳簪花帽，身穿圓領(lǐng)寬袖長袍、白色長褲，教穿尖頭麻鞋，相貌神情迥異。北面的壁畫也為 14 人皆為契丹族人男性，皆著圓領(lǐng)緊袖長袍、短靴。發(fā)式相同，頭頂和后腦得頭發(fā)剃光，僅在額前留短發(fā)，兩鬢各留一縷長發(fā)。兩組壁畫雖人數(shù)相等，但是人物表情、構(gòu)圖、發(fā)型服飾皆不相同，一組漢人圖一組契丹族人圖，雖然形象迥異，但是放在一起形成一幅出行歸來圖，不但不沖突還獨(dú)有一番風(fēng)韻。

（圖 3-1-3 南壁漢人出行圖) 圖片來源：《關(guān)山遼墓》第 26 頁壁畫相對(duì)比，契丹族人的面相更為圓潤，神態(tài)灑脫、身材魁梧、線條干練，風(fēng)格略粗獷，與隋唐五代繪畫相比，既有傳承也有不同，更人物形象的描繪，對(duì)于線條表現(xiàn)較為隨意；雖然關(guān)山遼墓壁畫上多彩，看上去并不注重設(shè)色與線條變化，而更重視人物的寫實(shí)性。但工筆細(xì)繪的方式，比如：9 號(hào)墓中北壁人物圖（圖 3-1-4），其線然已是殘破不堪，只留下一人物頭像。但是，從殘留的眼、鼻、眉工筆的技法，尤其是眼部的描繪，用不同的顏色繪制瞳孔和瞳仁，以當(dāng)時(shí)漢文化的傳入以及畫家水平的不同有關(guān)。山遼墓壁畫中，無論是墨線勾勒加以局部敷色的方式，還是工筆細(xì)遼代特有的人物形象特點(diǎn)和繪畫技法的特點(diǎn)。例如，遼代的著名畫人物游獵騎射的題材和表現(xiàn)少數(shù)民族酋長的生活的居多。他的《為遼代時(shí)期的繪畫佳作流傳于世，這幅作品畫的是一位契丹貴族飾華麗的戰(zhàn)馬前站著一位中年契丹族貴族武士，在他的腰上挎有一
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：K879.41

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鄧昕;;人物造型戲劇價(jià)值分析[J];參花(上);2019年07期

2 王伏妮;;人物造型[J];上海紡織科技;2019年03期

3 孫興華;;淺談?dòng)耙暼宋镌煨图挤ㄅc類型[J];電視指南;2017年05期

4 李春;;人物造型色彩對(duì)人性的表現(xiàn)張力——評(píng)電視劇《羋月傳》[J];當(dāng)代電視;2017年07期

5 劉思彤;;探討戲劇人物造型中的創(chuàng)新假象[J];明日風(fēng)尚;2018年05期

6 王榮;;我的《英雄聯(lián)盟》之提姆制作小記[J];模型世界;2016年12期

7 楊婉曼;;芻議手繪人物造型在動(dòng)漫主題角色中的融入[J];藝術(shù)品鑒;2017年03期

8 劉紅曼;;關(guān)于戲劇人物造型與觀眾視覺[J];文化月刊;2017年Z3期

9 方泉;;《冰雪奇緣》人物形象分析[J];青春歲月;2017年09期

10 曾婉然;;德化瓷塑人物造型的藝術(shù)特征解讀[J];藝術(shù)品鑒;2017年08期

相關(guān)會(huì)議論文 前3條

1 齊宵蕾;張玉萍;;人物造型語意研究及產(chǎn)品設(shè)計(jì)應(yīng)用[A];工業(yè)設(shè)計(jì)研究（第五輯）[C];2017年

2 郭樹彬;李純;;電視戲曲片《孟姜女》(越劇)燈光設(shè)計(jì)思想與影調(diào)運(yùn)用[A];中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集[C];2003年

3 ;致中青年讀者[A];《中國木偶皮影》總第14期[C];2011年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前6條

1 王曉明 張偉時(shí) 王洪章 郭旗;表達(dá)堅(jiān)實(shí)而豐富的人物造型[N];中國藝術(shù)報(bào);2017年

2 本報(bào)駐貝爾格萊德記者 韓顯陽;“京劇人物造型”傾倒南觀眾[N];光明日?qǐng)?bào);2002年

3 賈珂 中國國家話劇院舞美中心;論現(xiàn)代藝術(shù)人物造型的特點(diǎn)[N];中國電影報(bào);2014年

4 本報(bào)記者 何曉詩;《刺陵》寧夏沙漠開拍人物造型首次曝光[N];中國電影報(bào);2009年

5 評(píng)論家、家、羊城晚報(bào)圖片總監(jiān) 顏長江;電影劇照級(jí)的英雄場(chǎng)境[N];中國攝影報(bào);2018年

6 楊洪濤;懸浮于現(xiàn)實(shí)之上的行業(yè)劇[N];中國藝術(shù)報(bào);2018年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 任占濤;動(dòng)畫形式的民族化：中國動(dòng)畫戲曲元素研究[D];華東師范大學(xué);2017年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 孫愷

本文編號(hào)：2616209