【摘要】： 中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)在商周兩代迎來了一個(gè)大發(fā)展時(shí)期,青銅器浮雕藝術(shù)即是這一時(shí)期也是中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的代表。青銅器浮雕是依附商周青銅器發(fā)展起來的,商周青銅器是浮雕藝術(shù)發(fā)展的母體也是載體,這一特性決定了商周青銅器浮雕具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和與之相適應(yīng)的表現(xiàn)技法。商周青銅器浮雕藝術(shù)借助于器皿進(jìn)行的體積壓縮與藝術(shù)處理形成起物線與光影的明暗變化、雕塑層面的起伏從而產(chǎn)生的藝術(shù)效果是符合浮雕藝術(shù)規(guī)律的,而這一特殊的浮雕藝術(shù)處理并不是一蹴而就的,是由早期的寫實(shí)風(fēng)格與裝飾風(fēng)格兩條線最終匯合而成,兩者互相滲透、互相促進(jìn)、互相影響,加之青銅器鑄造對青銅材料“六齊”規(guī)律的逐漸掌握和翻模技法的技術(shù)改進(jìn),也使得青銅器浮雕在材料創(chuàng)新的基礎(chǔ)上藝術(shù)手法不斷變化。商周青銅器雕塑藝術(shù)是在我國原始社會走向奴隸社會并主要在奴隸社會時(shí)期發(fā)展起來的,奴隸制度私有制上層建筑的確立,宗法制與禮樂制的完善,對青銅器浮雕藝術(shù)的審美觀念產(chǎn)生了巨大的影響,祭祀、禮樂文化的濃重也使浮雕藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容得以確立,綜合整個(gè)社會的時(shí)代風(fēng)尚而使這時(shí)期的浮雕藝術(shù)從內(nèi)容到形式達(dá)到完美的結(jié)合,更進(jìn)一步使得商周青銅器浮雕藝術(shù)演變?yōu)橐跃�為主,線面結(jié)合,不求寫實(shí)而以意象的藝術(shù)表現(xiàn)與觀察為特征,完成了一系列的藝術(shù)嬗變。這一嬗變對中國古代傳統(tǒng)雕塑產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響,春秋戰(zhàn)國以后的兩漢及至唐宋,中國傳統(tǒng)雕塑無不遵循著在審美上以意象表現(xiàn)為主,注重藝術(shù)感覺,在藝術(shù)語言形式上以線為主線面結(jié)合的藝術(shù)路線,商周青銅器浮雕藝術(shù)無論從哪方面看都起到了一個(gè)開端與奠基的作用。
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：K876.41

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本文編號：2600639