本文關鍵詞：青春文學雜志書現(xiàn)象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀90年代以來，隨著市場化經(jīng)濟浪潮的沖擊和現(xiàn)代傳媒技術的飛速發(fā)展，文學的生存空間逐漸被電影、電視、手機、互聯(lián)網(wǎng)、電子閱讀器等傳播媒介所排擠和蠶食。作為文學發(fā)表陣地的傳統(tǒng)文學期刊，在參與市場競爭中風光不再，邊緣化處境愈發(fā)明顯。文學的產業(yè)化發(fā)展，視覺文化的大行其道，數(shù)字化技術的不斷推進，更是對傳統(tǒng)文學期刊提出了嚴峻的生存考驗，使得傳統(tǒng)文學期刊的生存與發(fā)展面臨著改變自身和市場化轉型兩方面的壓力與挑戰(zhàn)。然而，反觀近年來，以郭敬明主編的《最小說》、張悅然主編的《鯉》、饒雪漫主編的《最女生》等為代表的青春文學雜志書，卻在文學市場中異軍突起，屢屢創(chuàng)造著令傳統(tǒng)文學期刊望塵莫及的發(fā)行量神話。二者“冰火兩重天”的生存境遇以及由《最小說》、《鯉》等所引發(fā)的名目繁多的青春文學雜志書的出版熱潮，不得不引起研究者對青春文學雜志書這一新興出版物的關注和思考。 目前，與日本、臺灣等地盛行的旅游、休閑類雜志書不同，在我國大陸青春文學類雜志書反而遍地開花，并呈現(xiàn)出“風景這邊獨好”的發(fā)展態(tài)勢。在我國文學市場上備受青睞的青春文學雜志書主要是由青春文學作家在對日本等地的“雜志書（Mook）”進行借鑒的基礎上，借助自身已有的品牌效應，結合當下的閱讀環(huán)境，加以本土化的創(chuàng)意出版物。2006年，“80后”青春文學作家郭敬明主編的《最小說》，是這股青春文學雜志書風潮的引領者�！蹲钚≌f》的熱銷，使出版界看到了雜志書背后巨大的市場潛力。一時間，青春文學作家紛紛與出版社聯(lián)合創(chuàng)辦兼具圖書與雜志雙重特點的青春讀物，各類青春文學雜志書如雨后春筍般應接不暇地出現(xiàn)在文學市場上，成為了文學界的一道亮麗風景。青春文學雜志書在我國的興起與成功有其復雜的社會文化背景和時代原因。注意力經(jīng)濟時代，青春文學作家個人的品牌效應、華麗的裝幀設計、精準的市場定位、連載的發(fā)表形式、產業(yè)化的生產運作模式等都是青春文學雜志書成功的重要因素。 本文以青春文學雜志書現(xiàn)象為論題，在透視這一現(xiàn)象產生、發(fā)展和取得市場成功的同時，著重將這一由青春文學作家打造的新興文學平臺與傳統(tǒng)文學期刊進行比較，以反思青春雜志書這一新生事物現(xiàn)存的困境及未來的發(fā)展前景。論文主要分為四個部分，第一部分主要對“青春文學雜志書”這一概念進行界定，梳理和回顧雜志書在我國的發(fā)展歷程。此外，還對雜志書產生的文學環(huán)境進行分析，以探討青春文學雜志書產生的社會文化背景。第二部分是將青春文學作家創(chuàng)辦的雜志書與傳統(tǒng)文學期刊進行比較，主要從文學核心層的文學文本、青春文學雜志書的形式層、文學的功能等方面來闡釋這種新興的文學表達與傳播平臺與傳統(tǒng)文學期刊之間的不同。第三部分是分析青春文學雜志書取得市場成功的原因。主要以郭敬明主編的《最小說》、張悅然主編的《鯉》以及笛安、落落主編的《文藝風》等這幾類比較成功的青春文學雜志書為典型案例，從明星主編與雜志書的互文性關系、強大“粉絲讀者”的支持、精準的市場定位、連載小說的發(fā)表形式等方面進行分析。第四部分，，分析青春文學雜志書現(xiàn)存的發(fā)展困境與未來的發(fā)展前景，以展望它的的未來發(fā)展之路。
【關鍵詞】：青春文學雜志書 明星主編 市場細分 產業(yè)化
【學位授予單位】：中國海洋大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：G239.2;I206.7
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-11
• 0 前言11-12
• 1 青春文學雜志書的界定、發(fā)展及其興起的文學環(huán)境12-27
• 1.1 青春文學雜志書的界定13-16
• 1.1.1 雜志書的定義和特點13-15
• 1.1.2 青春文學雜志書概念的界定15-16
• 1.2 雜志書的發(fā)展歷程16-21
• 1.2.1 第一次雜志書風潮（1996——2006） 雜志書發(fā)展?jié)u成氣候16-18
• 1.2.2 第二次雜志書熱潮（2006 至今）青春文學雜志書的蓬勃發(fā)展18-21
• 1.3 青春文學雜志書興起的文學環(huán)境21-27
• 1.3.1 傳統(tǒng)文學期刊的慘淡經(jīng)營 圈子化、邊緣化22-24
• 1.3.2 大眾消費文化語境下的“淺閱讀”現(xiàn)象24-25
• 1.3.3 青春文學作家的文學理想與商業(yè)追求25-27
• 2 青春文學雜志書作為一種新興的文學平臺27-34
• 2.1 核心層 青春文學雜志書的文本分析28-31
• 2.1.1 語言層面 辭藻華麗、文藝腔濃厚28-29
• 2.1.2 內容層面 青春校園化、圖像動漫化29-30
• 2.1.3 價值追求 時尚化、娛樂化30-31
• 2.2 形式層 由閱讀到“悅讀”31-32
• 2.2.1 裝幀講究，設計精美，圖文并茂31
• 2.2.2 欄目設置新穎，編排形式靈活31-32
• 2.3 文學功能 培養(yǎng)青年作者，截流青年讀者32-34
• 2.3.1 滿足了青少年讀者的審美趣味32-33
• 2.3.2 發(fā)掘和培養(yǎng)了優(yōu)秀青年作家33-34
• 2.3.3 截流和壟斷了青少年讀者34
• 3 青春文學雜志書取得市場認可的原因分析34-41
• 3.1 明星主編與雜志書之間的互文性關系35-37
• 3.1.1 郭敬明與《最小說》36-37
• 3.1.2 饒雪漫與《最女生》37
• 3.2 精準的市場定位37-39
• 3.2.1 青春文學市場的缺口38
• 3.2.2 作者與讀者的密切互動38-39
• 3.2.3 “粉絲讀者”的強大擁護39
• 3.3 文學性與商業(yè)性的雙重協(xié)奏39-41
• 3.3.1 以連載原創(chuàng)文學作品的形式，保持品牌魅力和新鮮度39-40
• 3.3.2 團隊作戰(zhàn)，延長青春文學雜志書產業(yè)鏈40-41
• 4 青春文學雜志書的發(fā)展困境與前景展望41-45
• 4.1 發(fā)展中的困境41-43
• 4.1.1 身份的尷尬與政策的冒險41-42
• 4.1.2 形式大于內容，社會責任流失42-43
• 4.1.3 為“淺閱讀”的傾向推波助瀾43
• 4.2 前景展望43-45
• 4.2.1 制定圖書出版規(guī)范，讓雜志書的發(fā)展合法化43
• 4.2.2 尋找文學理想與商業(yè)利益的平衡點43-44
• 4.2.3 注重青春文學雜志書品牌建設，提升品牌價值44-45
• 5 結語45-46
• 參考文獻46-48
• 致謝48-49
• 個人簡歷49-50
• 在學期間發(fā)表的學術論文與研究成果50-51

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