本文關(guān)鍵詞：論表演者權(quán)的法律保護(hù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：表演者在傳播歌舞、電影等這些藝術(shù)作品的過程中,用他們所獨(dú)有的表演風(fēng)格、技巧以及其特有的個(gè)人魅力給作品添加了生命力和嶄新的觀感。視聽作品中演員和歌手根據(jù)劇本及樂譜,在充分理解角色和歌曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行第二次或第三次創(chuàng)作。可以說視聽作品的成功塑造絕大部分是表演者即演員或歌手努力的結(jié)果�，F(xiàn)代經(jīng)濟(jì)、技術(shù)的迅猛發(fā)展為表演者產(chǎn)生、發(fā)展提供了重要的條件。但是當(dāng)把表演固定在某種載體上,對(duì)于表演者自身以及以后的循環(huán)利用就顯得不再重要,這對(duì)表演者應(yīng)當(dāng)享有的權(quán)利就構(gòu)成了極大的威脅。同時(shí),我國(guó)的法律制度對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)并不完善,由于表演者的表演行為給作品貢獻(xiàn)了智力和藝術(shù)價(jià)值,表演者就應(yīng)當(dāng)對(duì)自己的勞動(dòng)享有財(cái)產(chǎn)權(quán),而且賦予表演者財(cái)產(chǎn)權(quán)并不會(huì)與其他權(quán)利主體的經(jīng)濟(jì)權(quán)利發(fā)生沖突,也不會(huì)與表演者所享有的其他權(quán)利發(fā)生重疊。由此可見,保護(hù)表演者應(yīng)當(dāng)享有的權(quán)利至關(guān)重要。本文通過對(duì)國(guó)際公約以及世界各國(guó)對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)現(xiàn)狀的分析,筆者對(duì)我國(guó)的表演者權(quán)法律制度的完善有了新的想法。本文共分為以下幾個(gè)部分:第一部分是由“小沈陽(yáng)”訴沈陽(yáng)莎夢(mèng)文化發(fā)展有限公司等三單位侵犯其表演者權(quán)案,以及藍(lán)天野訴天倫王朝飯店有限公司等肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)案兩個(gè)案例勾勒出在著作權(quán)法中關(guān)于表演者權(quán)的保護(hù)規(guī)定存在的弱點(diǎn);第二部分是對(duì)表演者、表演者權(quán)以及肖像權(quán)等有關(guān)問題進(jìn)行闡釋,并對(duì)保護(hù)制度的歷史沿革進(jìn)行分析,其中涉及到《羅馬公約》、《TRIPS協(xié)議》、WPPT、《視聽表演北京條約》中關(guān)于表演者權(quán)的規(guī)定,以及我國(guó)《著作權(quán)法》的有關(guān)規(guī)定;第三部分是對(duì)世界各國(guó)關(guān)于表演者權(quán)制度進(jìn)行比較研究,為我國(guó)表演者權(quán)法律制度的完善建議做鋪墊;第四部分從四個(gè)方面闡明了我國(guó)表演者權(quán)制度的現(xiàn)狀,以及阻礙我國(guó)表演者權(quán)法律制度進(jìn)一步完善的障礙,隨著時(shí)代的變遷,我國(guó)《著作權(quán)法》經(jīng)過幾次修訂逐步向著完善表演者權(quán)的方向發(fā)展;最后筆者提出目前我國(guó)在保護(hù)表演者權(quán)的法律規(guī)定方面存在的問題,以及關(guān)于完善該法律制度的對(duì)策。
【關(guān)鍵詞】：表演者 表演者權(quán) 表演者形象 公開權(quán) 著作權(quán)
【學(xué)位授予單位】：甘肅政法學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：D923.41
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-8
• 引言8-9
• 第一章 問題提出9-11
• 第一節(jié) 案情簡(jiǎn)介9-10
• 第二節(jié) 引出的問題10-11
• 第二章 表演者權(quán)的基本理論11-15
• 第一節(jié) 基本概念闡釋11-14
• 一、表演者11
• 二、表演者權(quán)11-12
• 三、表演者權(quán)的內(nèi)容12-14
• 第二節(jié) 表演者權(quán)保護(hù)制度的歷史沿革14-15
• 一、國(guó)際公約的保護(hù)14
• 二、中國(guó)表演者權(quán)的發(fā)展14-15
• 第三章 國(guó)外表演者權(quán)制度的考察15-20
• 第一節(jié) 國(guó)際條約中表演者權(quán)保護(hù)制度考察15-16
• 一、《羅馬公約》15
• 二、《TRIPS協(xié)議》15
• 三、WPPT15-16
• 四、《視聽表演北京條約》16
• 第二節(jié) 世界各國(guó)的表演者權(quán)保護(hù)制度考察16-18
• 一、大陸法系國(guó)家對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)16-17
• 二、英美法系國(guó)家對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)17-18
• 第三節(jié) 國(guó)外制度的歸納及啟示18-20
• 第四章 我國(guó)表演者權(quán)保護(hù)存在問題分析20-24
• 第一節(jié) 表演者形象的商業(yè)利用問題規(guī)定含糊不清20-22
• 一、權(quán)利歸屬的確定20-21
• 二、表演者權(quán)與肖像權(quán)的關(guān)系21
• 三、表演者權(quán)與著作權(quán)的關(guān)系21-22
• 第二節(jié) 表演者的出租權(quán)、機(jī)械表演獲酬權(quán)和廣播獲酬權(quán)22-24
• 一、我國(guó)法律沒有賦予表演者出租權(quán)22
• 二、我國(guó)法律沒有賦予表演者從機(jī)械表演中獲酬的權(quán)利22-23
• 三、我國(guó)法律沒有賦予表演者廣播獲酬權(quán)23-24
• 第五章 對(duì)我國(guó)表演者權(quán)保護(hù)的思考和建議24-27
• 第一節(jié) 賦予表演者出租權(quán)24
• 第二節(jié) 賦予表演者從機(jī)械表演中獲酬的權(quán)利24-25
• 第三節(jié) 賦予表演者廣播權(quán)和從廣播中獲得相應(yīng)報(bào)酬的權(quán)利25
• 第四節(jié) 將表演者權(quán)進(jìn)行集體管理25-27
• 結(jié)論27-28
• 參考文獻(xiàn)28-30
• 后記30

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 劉婧;;表演權(quán)和表演者權(quán)的比較分析[J];遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年02期

2 ;[J];;年期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 李敏;論表演者權(quán)的法律保護(hù)[D];甘肅政法學(xué)院;2016年

2 吳婉寧;論《著作權(quán)法（修改草案）》中的表演者權(quán)[D];山東大學(xué);2016年

  本文關(guān)鍵詞：論表演者權(quán)的法律保護(hù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：272158