【摘要】： 音樂在現(xiàn)代社會中的作用不言自明,音樂作品的法律保護(hù)也隨著卡拉OK收費(fèi)和音樂界名人訴訟案件受到社會廣泛關(guān)注。各國法律也將音樂作品作為藝術(shù)作品加以保護(hù),但司法實(shí)踐中對音樂作品的保護(hù)并非盡善盡美,有關(guān)法律原則在音樂作品保護(hù)中還需具體化。本文即結(jié)合有關(guān)音樂作品侵權(quán)案件對音樂作品著作權(quán)保護(hù)中的特殊問題做出分析、研究。 論文分為三個部分。 第一部分音樂作品著作權(quán)主體的探析。采用實(shí)證研究、對比研究等方法分析、論證了音樂作品的構(gòu)成要件。強(qiáng)調(diào)樂譜并非音樂作品的唯一表現(xiàn)形式,只要音樂作品具有特定的組織形式,可重復(fù)表演,就應(yīng)該受到法律保護(hù),這也為保護(hù)尚未形成樂譜的音樂作品提供理論依據(jù)。其次,本部分還從實(shí)際創(chuàng)作角度分析認(rèn)定了詞曲作者、配器者、特定區(qū)域居民的著作權(quán)主體地位,為下文音樂作品的著作權(quán)保護(hù)做鋪墊。 第二部分音樂作品著作人身權(quán)的保護(hù)。采用個案研究、文獻(xiàn)資料法討論音樂作品著作權(quán)人身權(quán)保護(hù)的必要性,以及如何保護(hù)著作權(quán)主體的發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán),尤其對發(fā)表權(quán)的行使方式、署名權(quán)的文字表述、修改權(quán)與修改行為的區(qū)別進(jìn)行重點(diǎn)分析。 第三部分音樂作品著作財產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。闡釋了音樂作品表演權(quán)、改編權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)三項(xiàng)著作財產(chǎn)權(quán)。首先指出表演權(quán)與表演者權(quán)的區(qū)別,分析了表演在音樂作品傳播中的重要作用,但也不應(yīng)將表演這種“二次創(chuàng)作”拔高為著作權(quán)法上的創(chuàng)作;其次論證了改編在音樂創(chuàng)作中的作用和法律性質(zhì),它是音樂創(chuàng)作的常用技法,并與配器存在交叉關(guān)系,對原作改編達(dá)到一定創(chuàng)新程度的構(gòu)成演繹作品;最后介紹保護(hù)音樂作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的意義和方法。
[Abstract]:The role of music in modern society is self-evident, and the legal protection of music works has been widely concerned with karaoke fees and celebrity lawsuits. The laws of various countries also protect musical works as works of art, but the protection of musical works in judicial practice is not perfect, and the relevant legal principles need to be concretized in the protection of musical works. This paper analyzes and studies the special problems in the copyright protection of music works according to the infringement cases of music works. The paper is divided into three parts. The first part is the analysis of the subject of music works copyright. Using empirical research, comparative study and other methods, this paper demonstrates the composing elements of music works. It is emphasized that music score is not the only form of expression of music works. As long as music works have a specific organizational form and can be performed repeatedly, they should be protected by law, which also provides a theoretical basis for the protection of music works that have not yet formed music scores. Secondly, from the angle of actual creation, this part also analyzes and confirms the copyright subject status of the songwriter, orchestrate, and residents of the specific area, which paves the way for the copyright protection of the following music works. The second part is the protection of personal rights of music works. This paper discusses the necessity of the protection of the personal rights of the copyright of music works and how to protect the rights of publication, authorship, modification and integrity of the works, especially the exercise of the right of publication. The text expression of the right of authorship, the difference between the right of modification and the act of modification are analyzed emphatically. The third part is the protection of the property right of music works. This paper explains the three rights of music performance, adaptation and information dissemination. First of all, it points out the difference between the right of performance and the right of performers, and analyzes the important role of performance in the dissemination of music works, but it should not elevate the "second creation" of performance into the creation of copyright law. Secondly, it demonstrates the function and legal nature of adaptation in music creation, which is a common technique of music creation, and has a cross relationship with orchestration, and it can be used in composing and deducting works with a certain degree of innovation in the adaptation of the original work. Finally, it introduces the significance and method of protecting the right to network communication of music works.
【學(xué)位授予單位】：中國政法大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：D923.41

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：2134685