本文選題：中國(guó)繪畫(huà)史 + 中國(guó)畫(huà)藝術(shù)��； 參考：《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》2015年09期

【摘要】：正中國(guó)的繪畫(huà)——譜系與鑒賞,彭修銀、王杰泓、張琴著,北京師范大學(xué)出版社,2014梁漱溟在論中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)曾指出:"中國(guó)幾千年來(lái)學(xué)術(shù)不分;其所謂學(xué)問(wèn)大抵是術(shù)而非學(xué),最為大病。"~([1])這句話(huà)對(duì)于歷往的中國(guó)繪畫(huà)研究也同樣適用。20世紀(jì)以前,中國(guó)并沒(méi)有"美術(shù)史"學(xué)科的概念,傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)研究基本由畫(huà)論、畫(huà)品、畫(huà)譜一類(lèi)著述組成,著者身份也大多為畫(huà)家,所述往往偏重于個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐的體會(huì)和心得。
[Abstract]:Chinese painting-pedigree and appreciation, by Peng Xiuyin, Wang Jiedong, Zhang Qin, Beijing normal University Press 2014 Liang Shuming once pointed out when discussing Chinese traditional culture: "China has been academic for thousands of years; its so-called learning is mostly art rather than learning." The most serious illness. "[1] this sentence also applies to the study of Chinese painting in the past. Before the 20th century, there was no concept of" art history "in China, and traditional Chinese painting studies basically consisted of works of painting theory, paintings, and paintings. Most of the authors are painters, who tend to focus on personal experience and experience in creative practice.
【作者單位】： 中國(guó)藝術(shù)研究院;
【分類(lèi)號(hào)】：G236

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1928929