筒扎染是以筒形物為主要模具,在其上進(jìn)行綁扎、卷壓、染色的扎染技法。它作為一種存在在世界多個(gè)地區(qū)的民間工藝,在衰退后普遍有復(fù)興的趨勢。但富有辯證性和整體性的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新方法論較為稀缺。有序、無序是一對辨證的哲學(xué)觀念,是在特定的定義里產(chǎn)生的相對對立的存在,又在不同的定義和條件下互相轉(zhuǎn)換。筆者將有序、無序的辨證觀念引入筒扎染創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)方法中,讓其每個(gè)環(huán)節(jié)都圍繞著有序、無序的對比方法展開,并通過基礎(chǔ)實(shí)驗(yàn)和最終設(shè)計(jì)應(yīng)用對這一方法進(jìn)行檢驗(yàn)和完善。首先,筆者對世界范圍內(nèi)筒扎染的歷史、現(xiàn)狀和代表性的工藝方法進(jìn)行了梳理,逐步引出了現(xiàn)有的筒扎染作品中所體現(xiàn)的有序、無序?qū)Ρ人季S。隨后,在對有序、無序的規(guī)律原理進(jìn)行闡釋之后,將該原理引入筒扎染的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)方法之中,定義了筒扎染有序、無序的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)方法。然后,通過以圖表形式呈現(xiàn)的大量筒扎染基礎(chǔ)實(shí)驗(yàn)對這一方法進(jìn)行驗(yàn)證、分析和總結(jié),在畢業(yè)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中以鏤空筒扎染為切入點(diǎn)更深入地探索了該方法的更多可能性,最終展現(xiàn)經(jīng)實(shí)踐總結(jié)檢驗(yàn)后的方法。該方法的提出給筒扎染創(chuàng)新提供了較為靈活、全面的指導(dǎo),筆者在此方法下也發(fā)明創(chuàng)新了多種筒扎染工藝,為筒扎染注入了新的活力。 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：125 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

一l一4大理白族扎染博物

23染的產(chǎn)品。只是我們沒有將自貢扎染技藝之一�！辈⑶�，傳教扎染的技法，而且從自自貢的扎染都是本土的扎染�；�，以魚子纈（日本人成。所以筒扎染很可能是自貢

染料引進(jìn)之前，大部分用植物染料藍(lán)草染色）。雖然這個(gè)圓木被處理成一端稍微細(xì)一點(diǎn)，一邊粗一點(diǎn)以方便較輕松地壓縮，但是壓縮布的過程仍然需要技術(shù)和力量，同時(shí)，在染色過程中，布依然卷在沉重的木頭上，扛起這些木頭也需要相當(dāng)?shù)牧�，所以這個(gè)工藝比較適合力氣較大的男性匠人。同時(shí)，這種染法也擁有特殊的工廠組織，工廠兩側(cè)排列著“嵐絞り”所需的棒子，一根棒子兩個(gè)人工作，至少六個(gè)人一組�！皪菇gり”一次可以用一根棒子壓縮 2 反（日本計(jì)量單位），兩人一天可以進(jìn)行20 反，是日本扎染當(dāng)中唯一可以大量生產(chǎn)的扎染工藝。并且“嵐絞り”的生產(chǎn)紋樣并不單調(diào)。1895 年（明治 28 年），鈴木金藏已經(jīng)發(fā)明了100 多種“嵐絞り”技術(shù)，獲得了很多專利。它們被分成了不同的派系，在上田香的論文中，有如圖 2-2-3 的圖表進(jìn)行了記錄。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[4]關(guān)于纖維藝術(shù)的視覺與觸覺維度研究[D]. 曲藝.中國美術(shù)學(xué)院 2015
[5]紙材質(zhì)在時(shí)裝藝術(shù)及設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]. 李豐秀.中央美術(shù)學(xué)院 2014
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[7]現(xiàn)代中日扎染紋樣風(fēng)格的比較研究[D]. 姜麗娜.江南大學(xué) 2011
[8]扎染藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D]. 董斯琪.北京服裝學(xué)院 2010
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