發(fā)布時間：2020-06-25 22:28

【摘要】：“新中式”概念根植于傳統(tǒng)文化,是中國傳統(tǒng)文化的當代演繹,主要運用于家庭裝修以及家具設計領域。對其理解將涉及兩組關鍵詞:即傳統(tǒng)與當代。經(jīng)過相應的比較研究不難發(fā)現(xiàn),無論是設計手法或是對觀念的解讀,甚至是作品在視覺與功能上的闡釋方面,新中式都與源自西方的構成主義理論存在著千絲萬縷的聯(lián)系。換言之,從某些角度來說,新中式設計也是構成主義在當代中國傳統(tǒng)風格的家裝設計中的應用與代言。作為一項服務于設計風格的應用研究,本案由分析構成主義內(nèi)涵與外延入手,著眼于對其基礎理論、尤其是研究方法論的收集與梳理工作,并嘗試將其運用于對新中式家具設計的二次解讀。主要研究內(nèi)容包括:求索構成主義的基本概要。同時歸納新中式家具設計的基本概念,并對兩者加以比較、串聯(lián),探討可操作性嫁接。研究著力于對二者相關共性的挖掘工作,試圖定義二者之間的相似性、相關性以及相通性并展開相應闡述。除此以外,亦對構成主義理論在其他設計相關領域方面的應用展開了輔助性收集,以強調(diào)其融入各類型設計中的普適與可行。在調(diào)研與實踐方面,依托近年來以新中式風格所完成的系列相應家具設計項目,結(jié)合對家具賣場、展會、家具生產(chǎn)廠家進行實地調(diào)研的方法。對比分析后發(fā)現(xiàn):現(xiàn)行的新中式設計尚缺乏系統(tǒng)的理論指導,在基礎研究方面尚有大量空格以待填補,這就為新中式家具設計與構成主義理論的關聯(lián)研究騰出了空間,同時也確保了該研究的迫切性與必要性。對于實踐與實證性設計項目,給出了對已實施的三個系列設計方案的剖析,涵蓋一套茶室空間設計以及兩個系列的客廳空間配套產(chǎn)品設計案例,整個設計流程包括設計前端與環(huán)境建設(調(diào)研分析、設計定位)。由此,通過實例闡明了構成主義理論合理應用于新中式家具設計在思路上的可行性與有效性,其方法論對新中式設計也有著明確的參考與指導價值�？傮w而言,本文論證了構成主義理論適合運用于新中式家具設計上的現(xiàn)代觀點,并希望就此衍生出一些基礎理論以及設計方法。甚至期盼其能夠為傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展提供新的思路,也為今后構成主義理論與新中式家具設計方面的研究項目提供參考與借鑒。
【學位授予單位】：中南林業(yè)科技大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：TS664.01
【圖文】：

中南林業(yè)科技大學碩士專業(yè)學位論文邐基于構成主義理論的新中式家具設計逡逑素符號，抓住當下新中式家具設計趨勢，將其運用到產(chǎn)品設計中的可行性進行分逡逑析，進行設計實踐，最終體現(xiàn)在新的新中式家具設計上，使其滿足現(xiàn)代人們對新逡逑中式家具的功能與美學需求，使得整個研究成果在有實際案例對比支撐的同時也逡逑有充分的理論依據(jù)。逡逑１．６．２技術路線逡逑

是現(xiàn)代設計史上最具影響力的設計運動之一構成主義最開始是受立體主義和逡逑未來主義的影響［６１邋１９１３年馬列維奇吸收了野獸主義和立體主義新的風格，創(chuàng)作逡逑了他在當時自稱為至上主義的純粹抽象畫《白底上的黑方塊》（圖２．１．１），當時逡逑這幅畫在俄羅斯引起了非常大的爭議，他的“非邏輯”藝術讓人們感到很難理解，逡逑很多批評家都認為他的作品除了黑色方塊以外什么都沒有，很是荒謬，但是這幅逡逑作品至今為止仍然是至上主義的重大代表作品之一［７］，馬列維奇把這幅畫掛在了逡逑掛圣像的位置，他理解的是白色是至高無上的話題和無限延仲的空間，黑色代表逡逑一種原始的主義，是人類無盡的創(chuàng)造，因此，在他看來至上主義是最為崇高和不逡逑可超越的。這件作品的出現(xiàn)不僅只是至上主義追求的內(nèi)外無盡，更是預示著反美逡逑學和反對純粹藝術的發(fā)展趨勢，為構成主義奠定了一定的基礎。與此同時塔特林逡逑由于出國后受畢加索的一些浮雕作品以及立體派常用的拼貼手法影響，回國后創(chuàng)逡逑作了世界上第一件純抽象的浮雕，這是構成主義實驗性的嘗試。１９１９年他受蘇逡逑維埃政權的委托，設計了具有里程碑意義的第三國際紀念碑ｗ邋（圖２．］．２），這個逡逑雕塑作品摒棄／傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)／時間、空間以及材料在構成屮新的突破逡逑與創(chuàng)新［９】。

【參考文獻】

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本文編號：2729411