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61. 論鋼琴演奏中觸鍵對(duì)聲音的影響——以《貝多芬奏鳴曲Op.2No.3》為例
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62. 歐洲古典主義音樂(lè)特點(diǎn)分析——以貝多芬晚期奏鳴曲No.31 op.110第一樂(lè)章為例
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63. 論門(mén)德?tīng)査蔁o(wú)詞歌Op.38.No.3之創(chuàng)作特征——兼論其無(wú)詞歌創(chuàng)作的歷史成因
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64. 論《肖邦練習(xí)曲》的高度藝術(shù)性與明確技術(shù)訓(xùn)練——以OP25NO.1《牧羊人的笛子》為例
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65. 試析古典主義時(shí)期的均衡與理性——以庫(kù)勞《三首宏大的長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲》op57no1為例
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66. 是必然的、還是偶然的?——關(guān)于對(duì)勛伯格Op.19No.3兩種不同截段結(jié)果的相關(guān)分析
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67. 音色結(jié)構(gòu)與集合結(jié)構(gòu)功能的整體結(jié)構(gòu)控制——威伯恩《管弦樂(lè)小品五首》Op.10,No.1的結(jié)構(gòu)力途徑
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68. 微探貝多芬《C大調(diào)大提琴鋼琴奏鳴曲》Op.102,No.1第一樂(lè)章鋼琴聲部的演奏特征
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69. 淺析20世紀(jì)早期欣德米特的中提琴音樂(lè)創(chuàng)作 ——以欣德米特《中提琴與鋼琴奏鳴曲》Op.25,no.4為例
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70. 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》Op.2的演奏分析
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