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61. 欣德米特《小提琴奏鳴曲in D Op.11 No.2》作品分析與合作藝術(shù)探究
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62. 論柴可夫斯基《F大調(diào)主題與變奏曲》（Op.19No.6）演奏中音樂情緒的表達(dá)
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63. 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19,No.6》音樂與演奏的研究
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64. 歐洲古典主義音樂特點(diǎn)分析——以貝多芬晚期奏鳴曲No.31 op.110第一樂章為例
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65. 論貝多芬《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》（Op.102 No.2）的音樂風(fēng)格及版本比較
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66. 論《肖邦練習(xí)曲》的高度藝術(shù)性與明確技術(shù)訓(xùn)練——以OP25NO.1《牧羊人的笛子》為例
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67. 試析古典主義時(shí)期的均衡與理性——以庫勞《三首宏大的長笛獨(dú)奏曲》op57no1為例
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68. 淺析貝多芬《第二鋼琴與大提琴奏鳴曲（Op.5 No.2）》中的鋼琴演奏與作品分析
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69. 音色結(jié)構(gòu)與集合結(jié)構(gòu)功能的整體結(jié)構(gòu)控制——威伯恩《管弦樂小品五首》Op.10,No.1的結(jié)構(gòu)力途徑
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70. 微探貝多芬《C大調(diào)大提琴鋼琴奏鳴曲》Op.102,No.1第一樂章鋼琴聲部的演奏特征
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