在20世紀的上半葉,歐洲政治與社會的變革促使音樂創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了新的發(fā)展態(tài)勢,即大力提倡音樂向傳統(tǒng)音樂的“回歸”。許多作曲家嘗試將傳統(tǒng)音樂中特別是巴洛克主義時期與古典主義時期的創(chuàng)作原則和新穎的現(xiàn)代音樂語匯結(jié)合運用在音樂創(chuàng)作上,從而衍生出眾多的音樂流派與風格特征,如表現(xiàn)主義、新古典主義、十二音和民族主義等不同的20世紀的音樂流派。德國作曲家保羅·欣德米特（Paul Hindemith,1895—1963）是20世紀著名的新古典主義代表人物之一,他對20世紀音樂乃至當今的音樂發(fā)展起著十分深遠的影響。但在國內(nèi)專業(yè)的音樂院校中,欣德米特的作品多數(shù)出現(xiàn)在中提琴、小號和鋼琴專業(yè)的同學手中。小提琴專業(yè)的同學在演奏奏鳴曲時大多選擇了巴洛克主義時期、古典主義時期、浪漫主義時期和印象派作曲家們的作品。在20世紀之后的近現(xiàn)代作品也只有作曲家伊薩伊（1858—1931）、普羅科菲耶夫（1891—1953）和肖斯塔科維奇（1906—1975）的作品被小提琴專業(yè)的同學所熟知。筆者對20世紀德國的作曲家充滿興趣,得知此時期大部分德國作曲家對于器樂獨奏和小型室內(nèi)樂方面的創(chuàng)作頗為稀少,苦苦尋找最終發(fā)現(xiàn)并演奏了欣德米特的小... 

【文章來源】：中央音樂學院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
第一章 欣德米特個人經(jīng)歷與曲目創(chuàng)作背景
第二章 《小提琴奏鳴曲in D Op. 11 No.2》作品分析
    一、第一樂章
    二、第二樂章
    三、第三樂章
第三章 小提琴與鋼琴合作藝術(shù)探究
    一、譜面信息的重要性
    二、演奏者合作音樂風格特點掌握
    三、演奏者合作技巧要點
第四章 個人心得與結(jié)語
參考文獻



本文編號：3261659