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541. 興德米特中提琴作品特點(diǎn)簡析——以《中提琴奏鳴曲》Op.11No.4為例
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542. 普羅科菲耶夫鋼琴套曲《羅密歐與朱麗葉》OP.75的創(chuàng)作特色與演奏分析
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543. 勃拉姆斯《a小調(diào)大提琴、小提琴二重協(xié)奏曲》op.102演奏析要
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544. 淺談肖斯塔科維奇的《24首鋼琴前奏曲》op.34的音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特點(diǎn)
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545. 肖斯塔科維奇《a小調(diào)雙鋼琴小協(xié)奏曲》op.94的交響特征與合作要點(diǎn)
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546. 阿爾貝尼斯《西班牙組曲》op.47與《伊比利亞》第一卷創(chuàng)作風(fēng)格之比較
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547. 共鳴的力量——基于車爾尼鋼琴練習(xí)曲《Op.740,No.14》的音樂聲學(xué)分析
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548. 普羅科菲耶夫《D大調(diào)第二號長笛與鋼琴奏鳴曲》（op.94）演奏探究
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549. 肖邦《平穩(wěn)的行板與華麗的大波蘭舞曲》Op.22的演奏版本比較及演奏技法分析
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550. 庫勞《為兩只長笛與鋼琴而作的三重奏》（op.119）第一樂章合作研究
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