伊薩克·阿爾貝尼(issacAlbeniz,1860～1909年)是19、20世紀(jì)之交西班牙民族樂派的重要代表人物。他的代表作有《伊比利亞》、《西班牙組曲》、《西班牙之歌》五首、《平原》等等。阿爾貝爾斯是位優(yōu)秀的鋼琴演奏家,曾經(jīng)獲得“加泰羅尼亞鋼琴獎(jiǎng)”。鋼琴作品的創(chuàng)作在他音樂生涯中占有舉足輕重的地位。鋼琴作品《伊比利亞》的大獲成功,不僅僅使阿貝爾尼斯備受矚目,這部作品還奠定了西班牙現(xiàn)代音樂發(fā)展的基石,為西班牙音樂走向國際舞臺作出不可否認(rèn)的貢獻(xiàn)。《伊比利亞》有著宏大的篇章,豐富新鮮的音樂語言,西班牙民間音樂元素得到更大空間的發(fā)揮,對于阿爾貝尼斯來說是他延續(xù)傳統(tǒng),大膽創(chuàng)新的重要成果。然而這種成熟風(fēng)格的形成并不是一蹴而就,在他早期的作品中,音樂語言還沒有如此的豐富、表現(xiàn)手法也較為單一。在西班牙民族音樂的先驅(qū)——佩德雷爾的引導(dǎo)下,他逐漸走上民族音樂創(chuàng)作的道路,如中期的代表作《西班牙組曲》OP.47,這部作品有著清晰簡潔的織體,質(zhì)樸優(yōu)美的旋律,弗拉門戈元素,西班牙民族調(diào)式的運(yùn)用,讓這部作品散發(fā)出濃郁的西班牙民族風(fēng)情。實(shí)際上《西班牙組曲》op.47和《伊比利亞》有著一脈相承的關(guān)系,民族性是它們共同的風(fēng)格特征�！兑帘壤麃啞废啾取段靼嘌澜M曲》op.47有著更加大膽的嘗試,和聲的新穎,織體的復(fù)雜,節(jié)奏的不規(guī)則變化等使這部作品相比之下更具有現(xiàn)代風(fēng)格。本文通過文獻(xiàn)研究法,作品分析法等方式對比他的創(chuàng)作風(fēng)格。
【學(xué)位單位】：廈門大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、選題目的與意義
    二、研究綜述
第一章 概述
    第一節(jié) 阿爾貝尼斯生平簡介
    第二節(jié) 《西班牙組曲》OP.47簡介
    第三節(jié) 《伊比利亞》簡介
第二章 阿爾貝尼斯創(chuàng)作風(fēng)格的三個(gè)時(shí)期
    一、早期創(chuàng)作風(fēng)格
    二、以《西班牙組曲》OP.47為代表的中期創(chuàng)作風(fēng)格
    三、以《伊比利亞》第一卷為代表的晚期創(chuàng)作風(fēng)格
第三章 民族特征在《西班牙組曲》OP. 47和《伊比利亞》第一卷中的體現(xiàn)
    第一節(jié) 舞曲節(jié)奏的運(yùn)用
    第二節(jié) 西班牙民族旋律、調(diào)式的借鑒
    第三節(jié) 以吉他為主的民族樂器的語言模仿
第四章 《西班牙組曲》OP. 47和《伊比利亞》第一卷創(chuàng)作風(fēng)格的差異
    第一節(jié) 調(diào)式調(diào)性
    第二節(jié) 和聲語言
    第三節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
    第四節(jié) 表情術(shù)語
第五章 作品的演奏
    第一節(jié) 音色與觸鍵
    第二節(jié) 踏板的使用
第六章 結(jié)論
附圖
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 羅薇;;絢爛的民族之花——簡析阿爾貝尼斯的鋼琴套曲《伊比利亞》[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2007年03期

2 B·西姆斯 ,鄭英烈;過渡時(shí)期的調(diào)性(《20世紀(jì)的音樂》第一章)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2003年03期

3 侯康為，邵立霞;阿爾貝尼斯鋼琴音樂風(fēng)格形成的三個(gè)階段（下）──選自波拉·彼德爾曼《阿爾貝尼斯》一書[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1996年03期

4 侯康為，邵文霞;阿爾貝尼斯鋼琴音樂風(fēng)格形成的三個(gè)階段（上）──選自波拉·彼德爾曼《阿爾貝尼斯》一書[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1996年02期

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1 王萌;西班牙民族文化的結(jié)晶[D];上海音樂學(xué)院;2006年

本文編號：2887665