本文關(guān)鍵詞：軟停車技術(shù)在麻家梁煤礦ABB特大型立井提升自動(dòng)化控制系統(tǒng)中的應(yīng)用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)論文摘要范文,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新生代

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新生代是一篇相關(guān)當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家和視覺(jué)藝術(shù)的畢業(yè)論文摘要范文，對(duì)畢業(yè)生寫(xiě)作論文有著參考意義。

10月的上海，仿佛一下子進(jìn)入了深秋，上海秋季拍賣卻進(jìn)行得如火如荼.24日傍晚6點(diǎn)，佳士得“+86FirstOpen”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)拉開(kāi)了序幕，涵蓋繪畫(huà)、攝影、裝置及錄像等多種媒材的33件拍品，此時(shí)一一落槌，總成交額達(dá)1,384。25萬(wàn)元，成交率達(dá)96。9%.

文/emmer　圖/佳士得

在上海秋拍季的一系列專場(chǎng)中，“+86”顯得有些與眾不同，因为着眼于中國(guó)新興藝術(shù)家的群體創(chuàng)作，除了兩位60后藝術(shù)家外，95%的藝術(shù)家都是上世紀(jì)70年代以后出生，甚至包括不少80后藝術(shù)家，比如黃然、陳天灼、孫遜、王海洋、翟倞、冷廣敏、張?jiān)茍�、�?#22914;怡、錢(qián)佳華、朱新宇、郭鴻蔚、楊勛等，其中年齡最小的錢(qián)佳華生于1987年.

“+86FirstOpen”專場(chǎng)拍賣籌備了大概有兩年，專家主管李丹青說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，很多人一聽(tīng)到我們要做這個(gè)項(xiàng)目，認(rèn)為佳士得要改變精品策略，或是在征件上遇到什么困難，事實(shí)是不然的，我們不是要打‘中國(guó)牌’或者‘年輕牌’，而是把我們覺(jué)得好的內(nèi)容整理出來(lái)，呈現(xiàn)在你眼前，你要是覺(jué)得有意思，就會(huì)愿意收藏.”

“我們不會(huì)只是緊盯市場(chǎng)的表象，僅憑誰(shuí)的作品賣得好就選擇誰(shuí).”他們花了大量時(shí)間去拜訪藝術(shù)家工作室，有針對(duì)性地挖掘市場(chǎng)上沒(méi)有的內(nèi)容.這些藝術(shù)家雖然年輕，但也已經(jīng)“有一定的行業(yè)基礎(chǔ)、完成了職業(yè)藝術(shù)家道路的轉(zhuǎn)變，并非單純的靠年輕的荷尔蒙創(chuàng)作.”

“即使是60后的藝術(shù)家，也都具備一定國(guó)際市場(chǎng)背景，且作品價(jià)格和工作狀態(tài)比較有潛力.70后的藝術(shù)家占最大比例，他們在藝術(shù)道路上打磨了一定的時(shí)間，已具備一定的市場(chǎng)積累.80后的藝術(shù)家成熟可選擇的人比較有限，不少都是在國(guó)內(nèi)外重要的藝術(shù)院校求學(xué)，很年輕就參加過(guò)重要展覽或者獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至有好的畫(huà)廊代理.”李丹青說(shuō).

“+86FirstOpen”意味著兩件事情：中國(guó)與開(kāi)創(chuàng).“+86”，靈感取自中國(guó)國(guó)家區(qū)碼.“+”象征著增加、擴(kuò)大、正面和連接；“8”代表八個(gè)最能詮釋中國(guó)新興藝術(shù)家的詞匯——富有創(chuàng)造力、激動(dòng)人心、別具一格、無(wú)極限、充滿智慧、大膽前衛(wèi)、充滿希望和杰出卓越；“6”標(biāo)志著六個(gè)不同的視覺(jué)藝術(shù)分支——繪畫(huà)、雕塑、裝置、錄像、攝影和新媒體藝術(shù).而“FirstOpen”是佳士得10年前在紐約開(kāi)始打造的一個(gè)全球品牌，主要針對(duì)西方戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)，所有關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)容都會(huì)納入到FirstOpen中去.

“+86FirstOpen”包括了拍賣、私洽和一系列藝術(shù)講座與對(duì)話的平臺(tái).除了10月24日的現(xiàn)場(chǎng)拍賣，還于9月26日至29日在紐約洛克菲勒中心先期舉行預(yù)展，以及10月上海拍賣前巡回成都及北京展出.

70后藝術(shù)家“紫氣東來(lái)”

在李丹青看來(lái)，劉韡于2009年創(chuàng)作的油畫(huà)《紫氣》是最有望成為黑馬的一件拍品.劉韡于2006年開(kāi)始創(chuàng)作《紫氣》系列，以獨(dú)特的風(fēng)格呈現(xiàn)高樓林立的城市景觀，是對(duì)城市與時(shí)代進(jìn)程的典型記錄.

劉韡于1972年生于北京，1996年畢業(yè)自中國(guó)

文化建設(shè)論文摘要怎么寫(xiě),強(qiáng)化群眾文化建設(shè)促進(jìn)農(nóng)村全面發(fā)展

當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)論文摘要范文,何桂彥：形式烏托邦——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的形式與觀念

控制系統(tǒng)論文致謝參考文獻(xiàn),軟停車技術(shù)在麻家梁煤礦ABB特大型立井提升自動(dòng)化控制系統(tǒng)中的應(yīng)用

當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)論文摘要范文,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新生代(2) 等20世紀(jì)90年代廣泛流行的藝術(shù)社區(qū)劃清邊界.在《局部》中，張恩利運(yùn)用稀薄的大地色塑造了水平和垂直的線條，顏料如流水般靈動(dòng)，筆觸和顏料滴落的原始模樣得以保留，顯現(xiàn)出一種通透感.正如藝術(shù)家所言：“我畫(huà)現(xiàn)實(shí)之物是為了表現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí)之上的某些東西.”

曲豐國(guó)生于1966年的遼宁，后來(lái)一直定居上海創(chuàng)作.本場(chǎng)中他的兩件拍品《四季-夜》與《四季-小滿》畫(huà)面色調(diào)完全不同，線條卻同樣由無(wú)數(shù)色彩經(jīng)由混合與消解構(gòu)成.曲豐國(guó)直接使用顏料錫管，水平式將顏料擠壓到布面上，再用自制的工具刮抹，一次又一次的重復(fù)動(dòng)作使同一線條歷經(jīng)涂抹、消除、相互抵觸和融合.《四季-夜》畫(huà)面深層渾沌，時(shí)而明顯的藍(lán)青色橫條如間隔著層層散發(fā)的寒氣；《四季-小滿》淺色畫(huà)面上的斑駁與拓印痕跡更為明顯，顯現(xiàn)進(jìn)入夏季前的最后一滴雨水、最后一抹清爽.

正如曲豐國(guó)《四季》系列對(duì)二十四節(jié)氣與時(shí)間流逝的表達(dá)，整場(chǎng)拍賣也可以清晰看見(jiàn)從60后到80后的藝術(shù)家代際更替.另一位有兩幅作品參與拍賣的是歐陽(yáng)春，他1974年出生在北京，自中學(xué)輟學(xué)，他在浸淫社會(huì)大染缸、看清這世界的現(xiàn)實(shí)面貌后，便轉(zhuǎn)向藝術(shù)以找尋不同的人生價(jià)值與道路.拍品《巫婆與神漢No。6》中在黑色背景中的兩個(gè)男女巫師，身著樸素長(zhǎng)袍卻目光炯炯.《漠視》有著藝術(shù)家典型的厚重油彩與高純度顏色，畫(huà)布被切割為四個(gè)象限，交界處是毛邊狀的線條表現(xiàn)，呼應(yīng)著眼睛上或長(zhǎng)或短的睫毛.數(shù)個(gè)顏色各異的眼睛交錯(cuò)穿插于畫(huà)布上，大小不一的瞳孔在空間中浮沉，刻畫(huà)著冷漠社會(huì)中與我們擦肩而過(guò)的無(wú)數(shù)目光.

跟歐陽(yáng)春同樣炙手可熱的70后藝術(shù)家徐震的拍品有個(gè)很長(zhǎng)的標(biāo)題—《團(tuán)結(jié)化是一個(gè)減損的過(guò)程多于增益的過(guò)程，“忠誠(chéng)信徒”永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得完整，永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得安全.系列作品1》.這幅作品是徐震以歷史名言搭配15幅《真相》系列的數(shù)碼印刷作品之一，每一幅相片印刷都是他創(chuàng)作出的裝置與雕塑，比如《團(tuán)結(jié)化》原為丙烯顏料，但這些實(shí)體創(chuàng)作在拍完照之后便即刻被銷毀，出售的也僅有作品的相片.

30余位當(dāng)代藝術(shù)家中有超過(guò)三分之一是80后藝術(shù)家，其中最年輕的錢(qián)佳華出生于1987年的上海，現(xiàn)居杭州生活并創(chuàng)作.她的《23:35》畫(huà)面宁靜平和、不疾不徐，暗磚紅與墨黑占據(jù)畫(huà)面上下，中間大面積乳白帶給畫(huà)面安定感.錢(qián)佳華的作品有著超越其年齡的成熟，謹(jǐn)慎卻又帶有主觀性的色彩運(yùn)用，配上節(jié)制的空間切割與理性直線，看似“簡(jiǎn)單”的元素巧妙地在平面上形成秩序性的連結(jié)，延伸藝術(shù)家對(duì)于時(shí)間和記憶的圖像化表現(xiàn)，貫穿畫(huà)面中心的黃線以及畫(huà)面四周藝術(shù)家刻意留下的黑框、細(xì)線斷開(kāi)的缺口等等都暗含深意.

影像、裝置、多媒體……

值得一提的是，本場(chǎng)拍賣活動(dòng)中包括不少前衛(wèi)的影像、裝置作品，對(duì)繪畫(huà)占主流的國(guó)內(nèi)藏家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)學(xué)習(xí)和挑戰(zhàn)的機(jī)會(huì).相比前輩們，年輕一代的藝術(shù)家更少受制于傳統(tǒng)媒介的限制，更加自由而準(zhǔn)確地選擇他們的表達(dá)方式.“+86FirstOpen”專家主管李丹青說(shuō)：“從收藏角度來(lái)說(shuō)，大家習(xí)慣收藏的是一個(gè)‘object’（物件），是對(duì)物的占有.”從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，影像、裝置、多媒體或表演的收藏，與傳統(tǒng)的繪畫(huà)和雕塑的收藏并無(wú)本質(zhì)上的不同.在今天這個(gè)科技、工業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，影像、裝置、多媒體等藝術(shù)依托于技術(shù)給人帶來(lái)的完全不同的視覺(jué)體驗(yàn)，很多角度是繪畫(huà)難以企及的，在全球的重要美術(shù)館展覽、雙年展中都可以看到這一趨勢(shì).

另一方面，影像藝術(shù)家由于獨(dú)具的跨界優(yōu)勢(shì)，往往能在一個(gè)更大的舞臺(tái)上展現(xiàn)藝術(shù)才能.比如，去年戛納電影節(jié)上，80后藝術(shù)家黃然執(zhí)導(dǎo)的電影短片《對(duì)榮譽(yù)的管理》就曾入圍角逐金棕櫚電影短片大獎(jiǎng).本場(chǎng)拍賣會(huì)上，黃然的影像作品《下一輪才是真實(shí)的生活》也相當(dāng)富有實(shí)驗(yàn)氣息.這部長(zhǎng)達(dá)27分23秒的錄像作品拍攝于倫敦，在影像的黑色背景前，主角為三位身著白襯衫的中年男子，他們接力傳遞并咀嚼同一塊泡泡糖，直到這塊白色泡泡糖的味道被消耗殆尽.作品之中，黃然試圖發(fā)掘當(dāng)代

文化建設(shè)論文摘要怎么寫(xiě),強(qiáng)化群眾文化建設(shè)促進(jìn)農(nóng)村全面發(fā)展

當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)論文摘要范文,何桂彥：形式烏托邦——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的形式與觀念

控制系統(tǒng)論文致謝參考文獻(xiàn),軟停車技術(shù)在麻家梁煤礦ABB特大型立井提升自動(dòng)化控制系統(tǒng)中的應(yīng)用

  本文關(guān)鍵詞：軟停車技術(shù)在麻家梁煤礦ABB特大型立井提升自動(dòng)化控制系統(tǒng)中的應(yīng)用，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。