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當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)論文摘要范文,中國當(dāng)代藝術(shù)新生代

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10月的上海，仿佛一下子進(jìn)入了深秋，上海秋季拍賣卻進(jìn)行得如火如荼.24日傍晚6點(diǎn)，佳士得“+86FirstOpen”中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場拉開了序幕，涵蓋繪畫、攝影、裝置及錄像等多種媒材的33件拍品，此時(shí)一一落槌，總成交額達(dá)1,384。25萬元，成交率達(dá)96。9%.

文/emmer　圖/佳士得

在上海秋拍季的一系列專場中，“+86”顯得有些與眾不同，因为着眼于中國新興藝術(shù)家的群體創(chuàng)作，除了兩位60后藝術(shù)家外，95%的藝術(shù)家都是上世紀(jì)70年代以后出生，甚至包括不少80后藝術(shù)家，比如黃然、陳天灼、孫遜、王海洋、翟倞、冷廣敏、張?jiān)茍悺?#22914;怡、錢佳華、朱新宇、郭鴻蔚、楊勛等，其中年齡最小的錢佳華生于1987年.

“+86FirstOpen”專場拍賣籌備了大概有兩年，專家主管李丹青說：“當(dāng)時(shí)，很多人一聽到我們要做這個(gè)項(xiàng)目，認(rèn)為佳士得要改變精品策略，或是在征件上遇到什么困難，事實(shí)是不然的，我們不是要打‘中國牌’或者‘年輕牌’，而是把我們覺得好的內(nèi)容整理出來，呈現(xiàn)在你眼前，你要是覺得有意思，就會愿意收藏.”

“我們不會只是緊盯市場的表象，僅憑誰的作品賣得好就選擇誰.”他們花了大量時(shí)間去拜訪藝術(shù)家工作室，有針對性地挖掘市場上沒有的內(nèi)容.這些藝術(shù)家雖然年輕，但也已經(jīng)“有一定的行業(yè)基礎(chǔ)、完成了職業(yè)藝術(shù)家道路的轉(zhuǎn)變，并非單純的靠年輕的荷尔蒙創(chuàng)作.”

“即使是60后的藝術(shù)家，也都具備一定國際市場背景，且作品價(jià)格和工作狀態(tài)比較有潛力.70后的藝術(shù)家占最大比例，他們在藝術(shù)道路上打磨了一定的時(shí)間，已具備一定的市場積累.80后的藝術(shù)家成熟可選擇的人比較有限，不少都是在國內(nèi)外重要的藝術(shù)院校求學(xué)，很年輕就參加過重要展覽或者獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至有好的畫廊代理.”李丹青說.

“+86FirstOpen”意味著兩件事情：中國與開創(chuàng).“+86”，靈感取自中國國家區(qū)碼.“+”象征著增加、擴(kuò)大、正面和連接；“8”代表八個(gè)最能詮釋中國新興藝術(shù)家的詞匯——富有創(chuàng)造力、激動(dòng)人心、別具一格、無極限、充滿智慧、大膽前衛(wèi)、充滿希望和杰出卓越；“6”標(biāo)志著六個(gè)不同的視覺藝術(shù)分支——繪畫、雕塑、裝置、錄像、攝影和新媒體藝術(shù).而“FirstOpen”是佳士得10年前在紐約開始打造的一個(gè)全球品牌，主要針對西方戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)，所有關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)容都會納入到FirstOpen中去.

“+86FirstOpen”包括了拍賣、私洽和一系列藝術(shù)講座與對話的平臺.除了10月24日的現(xiàn)場拍賣，還于9月26日至29日在紐約洛克菲勒中心先期舉行預(yù)展，以及10月上海拍賣前巡回成都及北京展出.

70后藝術(shù)家“紫氣東來”

在李丹青看來，劉韡于2009年創(chuàng)作的油畫《紫氣》是最有望成為黑馬的一件拍品.劉韡于2006年開始創(chuàng)作《紫氣》系列，以獨(dú)特的風(fēng)格呈現(xiàn)高樓林立的城市景觀，是對城市與時(shí)代進(jìn)程的典型記錄.

劉韡于1972年生于北京，1996年畢業(yè)自中國

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當(dāng)代藝術(shù)畢業(yè)論文摘要范文,中國當(dāng)代藝術(shù)新生代(2) 等20世紀(jì)90年代廣泛流行的藝術(shù)社區(qū)劃清邊界.在《局部》中，張恩利運(yùn)用稀薄的大地色塑造了水平和垂直的線條，顏料如流水般靈動(dòng)，筆觸和顏料滴落的原始模樣得以保留，顯現(xiàn)出一種通透感.正如藝術(shù)家所言：“我畫現(xiàn)實(shí)之物是為了表現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí)之上的某些東西.”

曲豐國生于1966年的遼宁，后來一直定居上海創(chuàng)作.本場中他的兩件拍品《四季-夜》與《四季-小滿》畫面色調(diào)完全不同，線條卻同樣由無數(shù)色彩經(jīng)由混合與消解構(gòu)成.曲豐國直接使用顏料錫管，水平式將顏料擠壓到布面上，再用自制的工具刮抹，一次又一次的重復(fù)動(dòng)作使同一線條歷經(jīng)涂抹、消除、相互抵觸和融合.《四季-夜》畫面深層渾沌，時(shí)而明顯的藍(lán)青色橫條如間隔著層層散發(fā)的寒氣；《四季-小滿》淺色畫面上的斑駁與拓印痕跡更為明顯，顯現(xiàn)進(jìn)入夏季前的最后一滴雨水、最后一抹清爽.

正如曲豐國《四季》系列對二十四節(jié)氣與時(shí)間流逝的表達(dá)，整場拍賣也可以清晰看見從60后到80后的藝術(shù)家代際更替.另一位有兩幅作品參與拍賣的是歐陽春，他1974年出生在北京，自中學(xué)輟學(xué)，他在浸淫社會大染缸、看清這世界的現(xiàn)實(shí)面貌后，便轉(zhuǎn)向藝術(shù)以找尋不同的人生價(jià)值與道路.拍品《巫婆與神漢No。6》中在黑色背景中的兩個(gè)男女巫師，身著樸素長袍卻目光炯炯.《漠視》有著藝術(shù)家典型的厚重油彩與高純度顏色，畫布被切割為四個(gè)象限，交界處是毛邊狀的線條表現(xiàn)，呼應(yīng)著眼睛上或長或短的睫毛.數(shù)個(gè)顏色各異的眼睛交錯(cuò)穿插于畫布上，大小不一的瞳孔在空間中浮沉，刻畫著冷漠社會中與我們擦肩而過的無數(shù)目光.

跟歐陽春同樣炙手可熱的70后藝術(shù)家徐震的拍品有個(gè)很長的標(biāo)題—《團(tuán)結(jié)化是一個(gè)減損的過程多于增益的過程，“忠誠信徒”永遠(yuǎn)不會覺得完整，永遠(yuǎn)不會覺得安全.系列作品1》.這幅作品是徐震以歷史名言搭配15幅《真相》系列的數(shù)碼印刷作品之一，每一幅相片印刷都是他創(chuàng)作出的裝置與雕塑，比如《團(tuán)結(jié)化》原為丙烯顏料，但這些實(shí)體創(chuàng)作在拍完照之后便即刻被銷毀，出售的也僅有作品的相片.

30余位當(dāng)代藝術(shù)家中有超過三分之一是80后藝術(shù)家，其中最年輕的錢佳華出生于1987年的上海，現(xiàn)居杭州生活并創(chuàng)作.她的《23:35》畫面宁靜平和、不疾不徐，暗磚紅與墨黑占據(jù)畫面上下，中間大面積乳白帶給畫面安定感.錢佳華的作品有著超越其年齡的成熟，謹(jǐn)慎卻又帶有主觀性的色彩運(yùn)用，配上節(jié)制的空間切割與理性直線，看似“簡單”的元素巧妙地在平面上形成秩序性的連結(jié)，延伸藝術(shù)家對于時(shí)間和記憶的圖像化表現(xiàn)，貫穿畫面中心的黃線以及畫面四周藝術(shù)家刻意留下的黑框、細(xì)線斷開的缺口等等都暗含深意.

影像、裝置、多媒體……

值得一提的是，本場拍賣活動(dòng)中包括不少前衛(wèi)的影像、裝置作品，對繪畫占主流的國內(nèi)藏家來說，這是一個(gè)學(xué)習(xí)和挑戰(zhàn)的機(jī)會.相比前輩們，年輕一代的藝術(shù)家更少受制于傳統(tǒng)媒介的限制，更加自由而準(zhǔn)確地選擇他們的表達(dá)方式.“+86FirstOpen”專家主管李丹青說：“從收藏角度來說，大家習(xí)慣收藏的是一個(gè)‘object’（物件），是對物的占有.”從這個(gè)意義上來說，影像、裝置、多媒體或表演的收藏，與傳統(tǒng)的繪畫和雕塑的收藏并無本質(zhì)上的不同.在今天這個(gè)科技、工業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，影像、裝置、多媒體等藝術(shù)依托于技術(shù)給人帶來的完全不同的視覺體驗(yàn)，很多角度是繪畫難以企及的，在全球的重要美術(shù)館展覽、雙年展中都可以看到這一趨勢.

另一方面，影像藝術(shù)家由于獨(dú)具的跨界優(yōu)勢，往往能在一個(gè)更大的舞臺上展現(xiàn)藝術(shù)才能.比如，去年戛納電影節(jié)上，80后藝術(shù)家黃然執(zhí)導(dǎo)的電影短片《對榮譽(yù)的管理》就曾入圍角逐金棕櫚電影短片大獎(jiǎng).本場拍賣會上，黃然的影像作品《下一輪才是真實(shí)的生活》也相當(dāng)富有實(shí)驗(yàn)氣息.這部長達(dá)27分23秒的錄像作品拍攝于倫敦，在影像的黑色背景前，主角為三位身著白襯衫的中年男子，他們接力傳遞并咀嚼同一塊泡泡糖，直到這塊白色泡泡糖的味道被消耗殆尽.作品之中，黃然試圖發(fā)掘當(dāng)代

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