文人山水畫與江南古典私家園林都源自自然山水,具有相同的思想內涵和哲學基礎。在發(fā)展過程中,二者相互影響、相互促進,建立了相輔相成的關系。其中,文人山水畫完備的理論體系對江南古典私家園林有指導性意義,而畫家參與造園則進一步促進了二者之間的聯(lián)系。論文從以下幾個方面研究了文人山水畫與江南古典私家園林的相互影響關系:一、從史學角度出發(fā),研究二者在歷史中相互融合的過程及各自的發(fā)展脈絡;二、通過對比文人山水畫與江南古典私家園林的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作風格、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作理論,發(fā)現(xiàn)二者具有互通性;三、分析文人山水畫與江南古典私家園林中的元素(山石、水體、植物、建筑),研究造園家與畫家的關系,發(fā)現(xiàn)二者之間存在互動。本文從中國傳統(tǒng)哲學思想和文化思想出發(fā),以傳統(tǒng)山水畫理論為依據(jù),展開對文人山水畫與江南古典私家園林的跨學科交叉研究。提出以中國傳統(tǒng)美學基礎為途徑,探討文人山水畫與江南古典私家園林的相互影響關系,尋找新的研究方式,進而提出研究二者的新思路,為傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展及中國古典園林的建設提供一定的參考和理論基礎。

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.2米芾《春山瑞松圖》元代，因其社會及士大夫的特殊地位，使當時山水畫與中國歷史上其他朝

圖1.2米芾《春山瑞松圖》元代，因其社會及士大夫的特殊地位，使當時山水畫與中國歷史上其他朝代的山水畫具有不同的特點。一是元代山水畫的主要作者是士人，二是元代山水畫崇尚高逸，三是強調繪畫要脫俗。元代山水畫的這些特點導致文人山水畫在元代迅速發(fā)展，文人畫的地位也由此達到中國繪畫史....

圖1.1蘇軾《枯木怪石圖》

圖1.2米芾《春山瑞松圖》元代，因其社會及士大夫的特殊地位，使當時山水畫與中國歷史上其他朝代的山水畫具有不同的特點。一是元代山水畫的主要作者是士人，二是元代山水畫崇尚高逸，三是強調繪畫要脫俗。元代山水畫的這些特點導致文人山水畫在元代迅速發(fā)展，文人畫的地位也由此達到中國繪畫史....

圖2.5），中間兩間茅圖2.5石濤《小品山水》

南古典私家園林的互通墻的半廊相互作用，使湖岸含蓄，產生。古典園林以外，在詩詞、戲曲、書法中表現(xiàn)形式趨于含蓄，董其昌《畫禪室隨，隔水看花�！盵11]這里“隔”的重要性不花”這種看似沒有聯(lián)系的事物聯(lián)系到一傳統(tǒng)藝術的發(fā)展過程中，含蓄美一直是水畫和江南古典私家園林中我們將其稱需要辯證

圖2.6蘇州拙政園

“建亭須略低山巔，植樹不宜峰尖，山露腳而不不見根，見根不見稍……”[13]，這是園林中藏法，方能成趣。藏露互補是豐富園林內部空間“藏”與“露”的關系使園內各元素之間相互的組合關系達到豐富的美學效果，園林中移步手法產生的。從審美的角度來看，藏露互補的成協(xié)調的狀態(tài)，形成各種意趣。清代....

本文編號：4019566