本研究將好萊塢人工智能主題科幻電影放在類型研究的理論框架下,從共時性研究和歷時性研究的兩個維度詳細分析。首先總結人工智能主題科幻電影的類型要素,之后梳理類型電影的主題,人工智能主題科幻電影主要圍繞著人與科技、人與社會、人與道德、人與進化四個主題,類型電影受到后工業(yè)社會文明的助推,同時在思想領域受到后現代主義的影響,體現為一種后現代工業(yè)文明的童話和焦慮,它為科技發(fā)展歡呼的同時,也反思科技可能帶來的負面影響。在人與進化這一主題中,它既蘊含著人類對自我的投射,又有對“后人類主義”對人類中心主義的反思。類型電影遵循著特定的背景設置、故事結構和情節(jié)線索,也遵循著一定的人物譜系及類型元素,采用電影類型研究的方法有助于我們更深層次挖掘電影的本質。但類型元素并不是固定不變的,隨著科技進步、社會變革、文化變異,電影藝術不斷發(fā)展,電影制作者們不斷嘗試用個性化的方式顛覆和打破傳統(tǒng)好萊塢電影所建立的各種模式,使得人工智能主題科幻電影在不斷變化與發(fā)展。好萊塢人工智能主題科幻電影對國內的電影觀眾有著潛移默化的影響,本文從具體影片文本出發(fā),分析了中國和好萊塢同類型電影的差距,并在本文最后提出關于國產人工智能主題科幻... 

【文章來源】：中國青年政治學院北京市

【文章頁數】：46 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

0年代后，高科技的飛速發(fā)展為科幻片帶來了一系列革命性的轉變，電腦特效替代了以模型

圖 1-3化”份是一個人進行社會活動的依托，①電影的角色并不是任務，并不是所有角色制定，而符合所有角色制定的影片也不一樣是相對應的類型電影。格雷馬斯式的理論認為，角色是關于敘事中具有功能意義的任務，在電影中推動著敘械怪人主題科幻電影由早期表現機器人主題的幻想片發(fā)展而來，世界第一部以機的電影是 1927 年德國宇宙電影股份公司拍攝的《大都會》（弗里茨朗格，述 2000 年未來城的幻想片塑造了銀幕首個邪惡機器人形象。雖然《大都會》電影，但作為第一部機器人電影深刻影響了以后的科幻電影，黑爾曼在《世為，此后出現的幻想電影都共同具有《大都會》的特點:（一）氣魄雄偉的未生命；(三)瘋狂的科學家；(四)毀滅一切的災難。②能主題科幻電影中，多數被簡單劃分破壞者和幫助者兩種類型。邪惡的人

能類電影當中，虛擬空間表現的是全球一體化的時代背景下人類未知的“新西部”。但總體來看，人工智能類影片場景的設計是為了增加影片的視覺奇觀效果，并在虛擬空間進行一系列的游戲設置，使得影片更加娛樂化。以上這些類似游戲化的設置，使影片增加了娛樂性，讓觀眾超越現實的限制。第三節(jié)


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