本文試圖在綜合材料和當代藝術(shù)語境下挖掘更多材料之間,工藝之間的結(jié)合應(yīng)用,以營造出一種新的視覺效果,這種結(jié)合也是技術(shù)與藝術(shù)的整合,充滿了挑戰(zhàn)和趣味。論文主要以大漆工藝和金屬冷鍛工藝的結(jié)合應(yīng)用為主要論述對象。漆與金屬早在商周時期便為工匠們所用,以制作精美的工藝品。漆于金屬而言,不僅能突出紋樣,也起著粘合、防銹和修補的作用。而金屬作為漆的依托者,則用自身的延展性為漆的融入制造更多的契機。論文結(jié)合自身的創(chuàng)作,嘗試將紙本畫面轉(zhuǎn)換為綜合材料語言來呈現(xiàn)。主要是將大漆和金屬銅板通過各自的工藝技法結(jié)合應(yīng)用。通過記錄創(chuàng)作的過程,創(chuàng)作中的疑難點和解決方案,可以看出大漆與銅材結(jié)合后,在材質(zhì)和工藝上互補的同時也增添了自身的亮點,由此證明大漆工藝與冷鍛工藝結(jié)合應(yīng)用的可行。在當代藝術(shù)快速發(fā)展的情境下,傳統(tǒng)工藝的新進程,是傳統(tǒng)工藝不斷的與各種新思潮相互滲透,相互促進的過程。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學院湖北省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

填漆狩獵紋壺圖

湖北美術(shù)學院碩士學位論文1圖1填漆狩獵紋壺圖圖2銅釦器漆器圖3四鸞銜綬金銀平脫鏡（唐）1緒論隨著高校對大漆工藝和冷鍛工藝的引進，這兩種材料及其工藝也漸漸被更多的人所了解，綜合材料越來越多的應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作中，并且很好的適應(yīng)了當代藝術(shù)多元化的發(fā)展趨勢。論文試圖通過分析創(chuàng)作中得出的一些數(shù)據(jù)及經(jīng)驗，為綜合材料繪畫及應(yīng)用提供更多的思考。1.1研究背景商周時期，工匠們開始制作金屬胎漆器，這也是最早的漆藝與金屬工藝的聯(lián)合應(yīng)用，但當時制作胎體的金屬多為貴金屬，成本昂貴，且生產(chǎn)力低下，以至于不能廣泛的運用于漆器的制作。到春秋戰(zhàn)國時代，出現(xiàn)了髹漆青銅器，髹漆目的是為了突出圖案紋飾，如“填漆狩獵紋壺”（圖1），便是使用了填漆來加強紋飾。由于出土數(shù)量較少，可以說是一種特殊的漆制品。在銅胎上髹漆，工序與在木胎器物上相同，有打底，上漆，描繪，彩繪等步驟。在其表面光滑的情況下也可以直接進行髹涂，髹涂后再進行拋光和擦拭。髹漆不僅僅使銅器顏色豐富起來，進入到一個新的審美領(lǐng)域，在實用功能上，大漆也是一種金屬防銹涂料。金屬材質(zhì)的可延展性與大漆材質(zhì)的可附著性使得這兩種材質(zhì)及其工藝的結(jié)合應(yīng)用更渾然天成，在古代便為匠人們所用，因而創(chuàng)作出了許多精美的工藝品。各色各樣的工藝技法也流傳千古。釦器（如圖2），“漢代人在漆器的口、腰、底和器蓋的口、腰、頂箍以金屬圈，以增加美觀并起到加固胎骨、防止碰壞的作用”①；平脫，是指髹漆與金屬鑲嵌結(jié)合的工①長北著.揚州漆器史[M].南京：江蘇人民出版社，2017，第13頁

四鸞銜綬金銀平脫鏡（唐）

【參考文獻】：
碩士論文
[1]灰料在漆藝中的應(yīng)用研究[D]. 潘草原.中國美術(shù)學院 2017
[2]現(xiàn)代裝飾浮雕藝術(shù)的應(yīng)用與實踐研究[D]. 彭杰.中南林業(yè)科技大學 2011
[3]浮雕中的色彩運用[D]. 繆聲遠.中國美術(shù)學院 2010



本文編號：3601609