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清代唐楷：帖學(xué)到碑學(xué)的橋梁

王著的低眼力和低要求使晉人法帖線條一入《閣帖》就被簡單化。這種樣式成為經(jīng)典后,經(jīng)趙孟糗的簡單化,到明代又被董其昌放大�？烫妮氜D(zhuǎn)翻刻,失真、誤差越來越大,使帖學(xué)至清中期迅速衰落。書法家們意識到這種危機(jī),提出了拯救的辦法——學(xué)習(xí)唐代楷書。唐楷對帖學(xué)取法和審美取向進(jìn)行矯正,并成為阮元、包世臣構(gòu)建、完善碑學(xué)理論的橋梁。在康有為確立碑學(xué)理論體系的過程中,“

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清代唐楷：帖學(xué)到碑學(xué)的橋梁 韋淵 (江大學(xué)人文學(xué)院，江杭州 30 1 )浙浙 10 2

【摘

要】王著的低眼力和低要求使晉人法帖線條一入《閣帖》就被簡單化。這種樣式成為經(jīng)典后，趙孟糗的經(jīng)

簡單化，明代又被董其昌放大�？烫妮氜D(zhuǎn)翻刻，到失真、差越來越大，帖學(xué)至清中期迅速衰落。書法家們意誤使 識到這種危機(jī)，出了拯救的辦法——學(xué)習(xí)唐代楷書。唐楷對帖學(xué)取法和審美取向進(jìn)行矯正，提并成為阮元、世臣包 構(gòu)建、善碑學(xué)理論的橋梁。在康有為確立碑學(xué)理論體系的過程中，卑唐”完“則是“帖”尊碑”抑到“的橋梁。

【鍵詞】唐楷帖學(xué)碑學(xué)橋梁關(guān) 【作者簡介】韋淵 (94 )男， 1一，壯族，西都安人， 6廣浙江大學(xué)人文學(xué)院博士研究生。 【收稿日期】 0 1 1— 2 2 1— 1 1【中圖分類號】 222 J9 .6【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A【文章編號】00 55 (02 0— 18 0 1— 45 21 )3 05— 4 0

一

、

帖學(xué)在清代的衰落

表。五代楊凝式學(xué)二王雖有建樹，和顏真卿比已但有一定的差距�？涤袨檎J(rèn)為五代、宋、宋筆力逐北南漸減弱，因此帖學(xué)水平也逐漸下降，遼金就更不用而說了。宋明兩代，人墨跡漸漸湮沒，真跡已極為晉其罕見，以才有北宋《所閣帖》刊刻。至此宋人刻帖的之風(fēng)大盛，其所刻原本也多非晉人原跡。而 《帖》編帶動的刻帖之風(fēng)，致了直接向閣匯導(dǎo)

在中國書法史上，帖學(xué)”“學(xué)”念都是直“、碑概到清末才由康有為首先提出：晉人之書，傳日“流

帖，其真跡至明，，猶有存者，故宋元明人之為帖學(xué)宜也�！拦庵�，學(xué)中興，事勢推遷不能自已碑蓋 也。①”

在清代，碑學(xué)”帖學(xué)”“與“各有兩層含義。對于 “學(xué)”,碑一是指研究考訂碑刻源流、代、制以及時(shí)體文字內(nèi)容、本真?zhèn)魏蜁鴮懱攸c(diǎn)等的學(xué)問，金石學(xué)

拓屬

《閣帖》學(xué)習(xí)在宋代成為新的學(xué)習(xí)途徑，并且在宋以后逐漸成為學(xué)習(xí)書法的主要模式�！堕w帖》刊刻、的 拓印和發(fā)行，雖然使晉人法書能化身千萬，利于傳有播，便于學(xué)習(xí)。但是在編刻《化閣帖》過程方淳的 中，因?yàn)橹骶幫踔牡脱哿偷鸵�，不僅使很多偽

的范疇。二是指崇尚碑刻的書風(fēng)、派。對于“書帖學(xué)”一是指研究考訂法帖源流、,優(yōu)劣、本的先后、拓

流傳狀況以及書跡的真?zhèn)魏臀淖謨?nèi)容等的學(xué)問。二是指崇尚法帖的書風(fēng)、派。而對于康有為，帖書“ 學(xué)”“學(xué)”、碑主要指第二層含義，帖學(xué)”即“指崇尚法帖的書風(fēng)、派，碑學(xué)”崇尚碑刻的書風(fēng)、派。書“指書 在碑學(xué)主要代表人物阮元、包世臣、康有為的碑學(xué)理論中，阮元、世臣的“學(xué)”要指南北朝時(shí)期北包碑主

帖混入，使刻帖的效果與真跡相比出現(xiàn)很多誤差，而且使晉人法帖線條一人《閣帖》被簡單化；要緊就更的是，隨著《閣帖》不斷傳播和一些領(lǐng)軍人物的演的 繹，這種簡單化竟然成為經(jīng)典樣式。因此，孟顆的趙

簡單化，明代又被董其昌所放大。這就是趙孟到之后，帖學(xué)水平不斷下降的主要原因。 此外，帖的反復(fù)翻刻、刻，刻重又加速了帖學(xué)的衰落。這是因?yàn)榭烫慕舆B翻刻，成了取法范本造

朝的碑刻，稱北碑；有為的“學(xué)”主要指南簡康碑則 北朝碑刻，他最推崇的是北朝中的魏碑。

帖學(xué)水平當(dāng)然是二王、鐘繇等晉人最高�？涤袨殡m然反對國朝 (朝 )的帖學(xué)，他對帖學(xué)之清但 祖——晉人書法卻是非常推崇的。我們通過他對晉 人書法的評價(jià)就可以感受到這一點(diǎn)：書以晉人為“最工，姿制散逸，鋒要妙，流相扇，俗然蓋談風(fēng)其

的不斷失真。《閣帖》祖本在摹勒時(shí)第一步作雙鉤 影寫時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)了一手，雙鉤本背后填朱再鉤摹上在石，轉(zhuǎn)一手，又刊刻、拓時(shí)又轉(zhuǎn)二手，墨如此已經(jīng)過四 套工序。如果是翻刻，又至少須再經(jīng)如此四套工序，

也�？梢哉f這是康氏對晉人書法的最高評價(jià)。唐”

①②

《歷代書法論文選》第 7 4 8 4頁，海書畫出版社， 5、0上 17 9 9年版。

代顏真卿的帖

學(xué)水平幾近二王，可作唐代帖學(xué)的代 1 58

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