本文關(guān)鍵詞：張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格流變研究

  更多相關(guān)文章： 電影美學(xué) 美學(xué)風(fēng)格流變 精英性 大眾性 消費(fèi)性

【摘要】：張藝謀從80年代初開(kāi)始步入中國(guó)電影界,到現(xiàn)在已經(jīng)在中國(guó)影壇摸爬滾打三十年。這三十年,隨著中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、思想和文化領(lǐng)域的不斷發(fā)展,使得文學(xué)、藝術(shù)也發(fā)生了巨大的變化。張藝謀憑借敏銳的洞察力,緊跟時(shí)代步伐,其電影作品也不可避免的表現(xiàn)出在不同時(shí)期環(huán)境下電影美學(xué)風(fēng)格的種種特質(zhì)。精英性、大眾性、消費(fèi)性這三種在不同時(shí)期出現(xiàn)的電影美學(xué)風(fēng)格,就被張藝謀使用的惟妙惟肖。不僅如此,他還將這三種美學(xué)風(fēng)格巧妙地揉合在一起,互相交融和滲透,在一定程度上使張藝謀電影的藝術(shù)性和商業(yè)性上取得了深遠(yuǎn)的影響和巨大的成功,并對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響和借鑒意義。20世紀(jì)70—80年代初期,中國(guó)社會(huì)剛剛結(jié)束了“十年動(dòng)亂”,開(kāi)始撥亂反正。與此同時(shí),開(kāi)啟了改革開(kāi)放和思想解放的運(yùn)動(dòng)步伐。在對(duì)舊的中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行批判與文化尋根熱潮地影響下,張藝謀沖破了傳統(tǒng)的電影觀念,強(qiáng)調(diào)電影本體語(yǔ)言形式的自身功能和電影的本體意識(shí),追求中國(guó)電影的全面化。這一時(shí)期的張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格就呈現(xiàn)出精英性,表現(xiàn)在通過(guò)執(zhí)導(dǎo)的電影作品中對(duì)社會(huì)的批判和對(duì)人民思想上的感化和教育,主動(dòng)承擔(dān)起了文化精英這一角色。電影《紅高粱》就有感于中國(guó)人長(zhǎng)期受到封閉和重壓,人已經(jīng)變得不像個(gè)人。張藝謀意在通過(guò)此片展示遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的原始生命形態(tài)的自由與奔放。中國(guó)從20世紀(jì)90年代開(kāi)始,商品經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展并極大繁榮,大眾技術(shù)取得極大的進(jìn)步,傳播媒介受到其影響,具備了大眾化的特質(zhì),催生出了大眾文化。大眾文化伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展而迅速崛起,開(kāi)始進(jìn)入到人民的生活中,在娛樂(lè)和消遣人民生活的同時(shí),形成了對(duì)精英文化的沖擊。與此同時(shí),張藝謀電影一開(kāi)始在海外市場(chǎng)獲得的成功以及國(guó)際電影界對(duì)張藝謀電影的追捧逐漸消散并成為過(guò)去。張藝謀看到了這一點(diǎn)并清醒的意識(shí)到大眾文化已逐漸成為主流文化這一文化現(xiàn)狀,他開(kāi)始把對(duì)電影創(chuàng)作和電影市場(chǎng)的注意力轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)。張藝謀的電影作品從民族寓言,社會(huì)批判和思想啟蒙式的《紅高粱》轉(zhuǎn)變成對(duì)普通大眾性生活狀態(tài)真實(shí)反映的《一個(gè)都不能少》、《秋菊打官司》。消解了精英性的批判和說(shuō)教,表現(xiàn)了平凡人生的溫情,拉近了與觀眾的距離。張藝謀電影作品題材選擇上的轉(zhuǎn)變必然導(dǎo)致其電影美學(xué)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。新世紀(jì),科技發(fā)展和物質(zhì)的極大繁榮,使人們狂熱于追求物質(zhì)帶來(lái)的快感享受,文化藝術(shù)自然也受到其極大的影響。電影和商業(yè)已緊密結(jié)合在一起。張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格則轉(zhuǎn)變成帶有強(qiáng)烈的商業(yè)性的消費(fèi)文化,他在電影創(chuàng)作中開(kāi)始加入大量的商業(yè)元素,開(kāi)始關(guān)注票房成績(jī),同時(shí)也有意打開(kāi)中國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)的地位。以影片《英雄》為開(kāi)端,畫面被刻畫的美輪美奐,意在滿足觀眾在物質(zhì)生活豐富的狀態(tài)下,由電影所引發(fā)的消費(fèi)欲望。這一時(shí)期,張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格表現(xiàn)為消費(fèi)性。精英文化、大眾文化、消費(fèi)文化是受中國(guó)三個(gè)時(shí)期不同社會(huì)政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、思想文化影響下產(chǎn)生的與之對(duì)應(yīng)的三種文化形態(tài)。在張藝謀的電影作品中,就很明顯的體現(xiàn)出這三個(gè)時(shí)期不同的審美風(fēng)格。張藝謀將這三種文化形態(tài)巧妙地揉合在一起,并且互相促進(jìn)、互相融合,形成了影片思想性、藝術(shù)性,觀賞性、商業(yè)性和娛樂(lè)性的高度統(tǒng)一,從而爭(zhēng)取到了大量國(guó)內(nèi)外觀影人群。在對(duì)民眾思想教育的同時(shí)又讓更多的人了解到了中國(guó)傳統(tǒng)民俗文化,從而也實(shí)現(xiàn)了商業(yè)上的成功,為中國(guó)電影的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：電影美學(xué) 美學(xué)風(fēng)格流變 精英性 大眾性 消費(fèi)性
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 1 緒論10-14
• 1.1 研究意義10
• 1.2 研究現(xiàn)狀10-12
• 1.3 研究?jī)?nèi)容12
• 1.4 研究方法12-14
• 2 中國(guó)“第五代”電影導(dǎo)演整體崛起背景下的張藝謀電影14-20
• 2.1 “第五代”電影導(dǎo)演14-17
• 2.2 “第五代”電影導(dǎo)演的成就和貢獻(xiàn)17-18
• 2.3 “文化英雄”——張藝謀18-19
• 2.4 時(shí)期劃分19-20
• 3 新時(shí)期張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格20-27
• 3.1 精英文化和張藝謀電影美學(xué)精英性的探求20-23
• 3.2 新時(shí)期張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格成因23-25
• 3.3 新時(shí)期張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格的價(jià)值和啟示25-27
• 4 后新時(shí)期張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格27-35
• 4.1 大眾文化和張藝謀電影美學(xué)大眾性的探求27-32
• 4.2 后新時(shí)期張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格的成因32-33
• 4.3 后新時(shí)期張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格流變的價(jià)值和啟示33-35
• 5 新世紀(jì)張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格35-41
• 5.1 消費(fèi)文化和張藝謀電影美學(xué)消費(fèi)性的探求35-37
• 5.2 新世紀(jì)張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格成因37-38
• 5.3 張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格的回歸38-39
• 5.4 新世紀(jì)張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格流變的文化價(jià)值和啟示39-41
• 6 中國(guó)電影美學(xué)現(xiàn)狀41-44
• 6.1 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與大眾消費(fèi)文化下的三種力量的制約41-42
• 6.2 美國(guó)“好萊塢”電影的沖擊42-44
• 結(jié)語(yǔ)44-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 致謝48-49
• 在校期間的科研成果49

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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7 本報(bào)記者 張英　平客;張藝謀批評(píng)史[N];南方周末;2010年

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