本文關(guān)鍵詞：從模式引進實踐看我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者的能動策略，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自2013年——“海外綜藝節(jié)目引進井噴之年”以來,模式引進逐漸成為我國電視綜藝節(jié)目日常生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)。電視節(jié)目模式的引進直接涉及到政府規(guī)制、市場交易和文化交流三個層面,也是節(jié)目生產(chǎn)者能動性的集中體現(xiàn)。節(jié)目模式引進熱潮持續(xù)升溫,在提高我國綜藝節(jié)目整體水平的同時,也產(chǎn)生了同質(zhì)化加劇和限制節(jié)目創(chuàng)新的弊端。在此背景下,本次研究從節(jié)目模式引進這一實踐行為切入,運用深度訪談法并結(jié)合相關(guān)文獻資料,采用“結(jié)構(gòu)—能動”視角,深入研究我國電視綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者本身。本文嘗試展開介紹我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者受到的制約因素,分析他們在面對這些制約時采用的能動策略,從而進一步提煉出政治、經(jīng)濟、文化三者在這一過程中形成了怎樣的權(quán)力關(guān)系。本次研究希望能為研究節(jié)目模式引進及綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)提供新的理論視角和思考方式,尋找現(xiàn)實中制約我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的癥結(jié)所在。研究發(fā)現(xiàn),我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者的能動策略主要有三。一是以“‘手藝人’要有飯吃”為要旨的模式引進能動策略。我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者試圖通過這一策略,解決關(guān)鍵配置性資源(節(jié)目模式)缺乏引起的“沒飯吃”危機,同時應(yīng)對“手藝人”能指與所指暫時分離的身份焦慮。此時,以“沒飯吃”危機為表現(xiàn)的經(jīng)濟權(quán)力占據(jù)主導(dǎo)地位,以身份焦慮為主要表現(xiàn)的文化權(quán)力占次要地位;我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者正是在經(jīng)濟和文化合力的作用下采用了這一能動策略。二是“靠手藝吃飯”的模式使用能動策略。我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者運用這一策略,不斷強化自身“手藝人”的身份定位,以實現(xiàn)自我主體性的延續(xù);將資金等配置性資源控制在合理范圍內(nèi),與經(jīng)濟收益保持適當(dāng)距離;分類應(yīng)對政府規(guī)制,基本服從以專業(yè)性指導(dǎo)意見為主的規(guī)范性規(guī)則,并試圖對以帶意識形態(tài)色彩指導(dǎo)意見為主的解釋性規(guī)則進行“反向收編”。此時,文化權(quán)力通過“手藝人”身份定位過程占據(jù)主導(dǎo)地位,以資金、成本和收入等為載體的經(jīng)濟權(quán)力處于可控范圍,以政府規(guī)制為體現(xiàn)的政治權(quán)力起輔助影響;政治、經(jīng)濟和文化三種權(quán)力形成了相互牽制的狀態(tài)。三是“拒絕模式原創(chuàng),只找下頓飯”的能動策略。即完成制作一檔節(jié)目后,內(nèi)容生產(chǎn)者只顧尋找下一頓飯、下一個可制作的節(jié)目,而不是創(chuàng)造一個全新的節(jié)目模式。個體理性導(dǎo)致集體非理性的經(jīng)濟學(xué)現(xiàn)象在此階段不斷出現(xiàn)。而“手藝人”定位的不徹底性,讓我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者天然地將模式原創(chuàng)排除之外。這時,以個人理性為作用點的經(jīng)濟權(quán)力與以身份定位不徹底性為發(fā)力點的文化權(quán)力再次形成合力,影響了綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者的能動策略,最終導(dǎo)致了綜藝節(jié)目對虛幻真實的建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中國人民大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：G222
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-11
• 第1章 緒論11-23
• 1.1 研究緣起11-13
• 1.1.1 研究選題11-12
• 1.1.2 研究方法12-13
• 1.2 文獻綜述13-18
• 1.2.1 文獻回顧13-16
• 1.2.2 評價思考16-18
• 1.3 研究思路18-23
• 1.3.1 理論概念18-19
• 1.3.2 思路框架19-23
• 第2章 模式引進——“手藝人”要有飯吃23-34
• 2.1 經(jīng)濟利益驅(qū)動23-26
• 2.1.1 直截了當(dāng)?shù)墓?jié)目模式缺乏24
• 2.1.2 搶奪市場背后的沒飯吃危機24-26
• 2.2 緩解身份焦慮26-29
• 2.2.1 手藝不精的自我懷疑26-28
• 2.2.2 學(xué)習(xí)交流中緩解焦慮28-29
• 2.3 其他次要因素29-34
• 2.3.1 政府規(guī)制30-31
• 2.3.2 頻道定位31-34
• 第3章 模式使用——靠手藝吃飯34-47
• 3.1 強化身份定位34-38
• 3.1.1 我是“手藝人”34-36
• 3.1.2 體制內(nèi)的“手藝人”36-38
• 3.2 控制經(jīng)濟引力38-42
• 3.2.1 不差錢的起點38-41
• 3.2.2 自我把控的平衡41-42
• 3.3 巧對政府規(guī)制42-47
• 3.3.1 專業(yè)性意見：調(diào)整服從43-44
• 3.3.2 意識形態(tài)輸出：“反向收編”44-47
• 第4章 拒絕模式原創(chuàng)——只找下頓飯47-58
• 4.1 個體理性導(dǎo)致集體非理性47-50
• 4.1.1 節(jié)目模式使用過度47-49
• 4.1.2 消極等待市場發(fā)展49-50
• 4.2 不完全的“手藝人”50-53
• 4.2.1 泛化的手藝50-51
• 4.2.2 窄化的“手藝人”51-53
• 4.3 虛幻真實的建構(gòu)53-58
• 4.3.1 游戲于真假之間53-55
• 4.3.2 達成虛假滿足55-58
• 第5章 結(jié)論58-64
• 5.1 主要結(jié)論58-60
• 5.2 相關(guān)思考60-62
• 5.2.1 關(guān)鍵資源的利用60-62
• 5.2.2 規(guī)則與資源的轉(zhuǎn)化62
• 5.3 研究局限62-64
• 參考文獻64-67
• 附錄 1：訪談名單67-68
• 附錄 2：訪談提綱68-72
• 致謝72

【相似文獻】

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  本文關(guān)鍵詞：從模式引進實踐看我國綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)者的能動策略，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：507017