電影院曾是城市在不同時(shí)代的地理標(biāo)志和重要的城市公共空間,承載著城市記憶和文化傳統(tǒng),其凝結(jié)著大眾對(duì)城市的感知、體驗(yàn)與認(rèn)同。本文以電影院為研究對(duì)象,以1896-1949年為限,采取新文化史研究自下而上的微觀研究視角,試圖從小人物的日常生活和衣食住行這些世俗層面來觀察發(fā)生在電影院中的歷史現(xiàn)象,以期在歷史的細(xì)枝末節(jié)、電影院的犄角旮旯里梳理出中國早期電影院的發(fā)展脈絡(luò)、文化邏輯和市場規(guī)律,并呈現(xiàn)出一幅以電影院空間為表征的社會(huì)文化圖景。20世紀(jì)70年代起,西方社會(huì)學(xué)家紛紛將時(shí)間上的青睞轉(zhuǎn)移到空間上來。西方空間理論鼻祖式人物列斐伏爾的“三元組合概念”——空間實(shí)踐、空間的再現(xiàn)、再現(xiàn)的空間,給本文行文結(jié)構(gòu)帶來啟示,在此基礎(chǔ)上,將全文研究結(jié)構(gòu)分為三大部分:電影院的感知空間、電影院的社會(huì)空間、電影院的再現(xiàn)空間。電影院的感知空間,即電影院物質(zhì)和物質(zhì)化的空間,其可在兩個(gè)層面上被閱讀和分析:一是對(duì)其表象(分布、位置、環(huán)境、建筑、銀幕畫面、聲音)進(jìn)行實(shí)物性的描繪,二是從外在的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化和心理等過程中尋求物質(zhì)空間的社會(huì)文化解釋。電影院首先是地理學(xué)意義上的空間,是地圖上所呈現(xiàn)出的空間分布,它在宏觀上涉及中國早...

【文章頁數(shù)】：402 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖１，２．?１??１９１３年德占青島地圖??婁阿街一線，由此順?biāo)菪”鄙綆X過掛旗?底圖來源：青島市檔案信息網(wǎng)??

帚灘、會(huì)前９個(gè)小區(qū)。１９１０年，又將內(nèi)．勵(lì)??界９個(gè)小區(qū)合并為青島、大鮑島、臺(tái)東，ｉｆ?＇備ｙ、??鎮(zhèn)、臺(tái)西鎮(zhèn)兩區(qū)四鎮(zhèn)。（圖１．２．１）?“空；ｆ巧＇－：??醜置，特別是建筑設(shè)計(jì)，在一定時(shí)代＾漏祕：??的政治策略中，扮演了重要的角色?—－？??變成了為達(dá)成經(jīng)濟(jì)－政治ｉ．３標(biāo)所使用....

圖１．２．３??電影院空間分布圖：中山路南段及??其附近街區(qū)，筆者自繪??‘’”

圖１．２．３??電影院空間分布圖：中山路南段及??其附近街區(qū)，筆者自繪??但和上海‘明星’不相上下”，專映國??”等中國電影公司，有時(shí)亦映外片？，明??主，由美國“米高梅”“派拉蒙”“華??大戲院，這是中山路上最有名的三院，??處游藝場所，除卻安徽路上的明星電影??齊驅(qū)外，其余若....

圖１．２．４??它既不同于北京的“四合院”，也不像?電影院空間分布圖：大鮑島??自夕會(huì)??上海的“弄”，而是歐洲建筑與中國四??

?圖１．２．４??像?電影院空間分布圖：大鮑島??自夕會(huì)??四??視結(jié)構(gòu)來看，有“口”?“日”?“田”?“回”??式來看，小到一戶一里，大到百戶一里不等；??下商”商住用房，院內(nèi)天井可用來堆放貨物，??”也有“里”與“院”之分，“里”為樓房，??軍官、小商販、教職員工、小手工業(yè)者....

圖２．?１．?１??Ａ—?＾?＾?２０世紀(jì)３０年代的國泰電影院??了－Ｉ二角形的小廣場’作為人流集散場?圖片來源：上海檔案信息網(wǎng)??，

?圖２．?１．?１??２０世紀(jì)３０年代的國泰電影院???圖片來源：上海檔案信息網(wǎng)??，小廣寒電影院并不能造成人流擁擠情況。??筑布局。浙江大戲院結(jié)合街道地形，平面??于基地中進(jìn)深大的部分，進(jìn)深較淺的南側(cè)??利用空間，屋頂還設(shè)有１５００余座的露天劇??繁華地段較為普遍的影院建筑形式....

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