《閩中十景圖》由清代畫家孫億、梁亨、何弘、陳勉合繪。這套以古代閩中各地名勝實景為描繪題材的畫作,視覺化地呈現(xiàn)了福建地域風(fēng)貌和人文歷史傳統(tǒng)。《閩中十景圖》繪于清政府收復(fù)臺灣并歸轄福建、閩地版圖格局由此進入“十閩”階段的歷史背景下,畫作十處景觀的選擇和組合方式,映射出清帝國政治、地域發(fā)展的時代動態(tài)。畫中實景景觀的選擇、命名以及經(jīng)典化圖式的呈現(xiàn),與明清時期閩中地方勝景文化的興起、發(fā)展也有著密切的聯(lián)系,展現(xiàn)了豐富的社會文化意涵。《閩中十景圖》是為理學(xué)士人交游贈禮活動而訂制的功能圖畫。對畫作背景中閩地科舉事件的考證,為我們揭示了一段清初的儒林往事。由此線索延展開來的,是一個以清初名臣李光地為中心的“榕村”士人群體網(wǎng)絡(luò)。在他的引領(lǐng)下,“榕村”理學(xué)士人成為清代康熙時期一股不可忽視的政治、學(xué)術(shù)力量。在清初程朱理學(xué)復(fù)興及清朝統(tǒng)治者構(gòu)建道統(tǒng)、治統(tǒng)合一秩序的時代背景下,“榕村”士人政治、學(xué)術(shù)一體的發(fā)展模式也成為清初士人生涯的成功范例。《閩中十景圖》題跋、相關(guān)士人別集詩文及史料筆記中的大量文獻信息,為我們還原出一個更為真實而生動的清初士人生活世界:理學(xué)士人通過日常的鑒藏考據(jù)、交游雅集、詩文酬酢構(gòu)建起一個精英社... 

【文章來源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁數(shù)】：262 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖１－２北宋張擇端（清明上河圖》（局部）北京故宮博物院藏??“”“

概括與總結(jié)下，對其所描繪實景“祌韻”的??進－步提煉與升華。迪過畫作醜＾實景的１＿?■??對照，我們能夠發(fā)現(xiàn)這些繪畫普遍都具有一圖１－４元代趙盂頫｛鵲華秋色圖》中鵲山、??定的實景依據(jù)或?qū)憣嵰蛩�，但其形態(tài)結(jié)構(gòu)和??？宋劉道醇《圣朝名畫評》卷二，收錄于《美術(shù)叢書》，臺灣藝文印書館１９７５年版，第２６冊，頁１５１。??？薛永年《陸治錢榖與后期吳派紀游圖》，收錄于故宮博物院編《吳門畫派研宄》，紫禁城出版社，１９９３年??版，第４８頁。??－２０－??

一應(yīng)減?ｆ??以山川為宗故能摩弄造化而游刃??圖１?一３明代王履（華山圖冊＞?之＿?＜仙掌峰》北京故宮博??涂輻［之？外者，貝�。视帧錾�？在華－－岳真．見；■倉??溟景中之文矣�！彼J為王履的實??景山水畫并不是對客觀山水對象的忠實摹寫，而是能夠“攬實事實景而于華藻中”？，??在師造化的基礎(chǔ)上以主觀的感悟、理解對實景內(nèi)容進行藝術(shù)化取舍和加工。在這個??過程中，人的主觀心態(tài)、感受、觀察視角發(fā)揮著重要的作用。顯然，實景山水雖是??描繪真實的地域之景且頗具地域特征，但在古人看來不需要成為全然寫實的畫作，??這也就意味著畫家可以不拘泥于形似，充分發(fā)揮主觀性，追求精神和自然的相通，??從而賦予畫作“情境交融”的藝術(shù)品格。??事實上，很多被研宄者認為是實景山水，議響判鐵＾轉(zhuǎn)??＿緣＿，漏ｍ選《浮別娜、??趙孟類的《把華秋色圖》、明代下？的《中??山圖》等

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
[1]先秦儒家?guī)煹姥芯縖D]. 謝王彬.汕頭大學(xué) 2010



本文編號：3483475