當(dāng)下無(wú)論是關(guān)于“十七年”藝術(shù)領(lǐng)域的研究還是關(guān)于男性形象的研究都已獲得豐碩的成果,但其中仍存在諸多尚待豐富的研究?jī)?nèi)容,這就可以從研究角度、研究對(duì)象和研究方法等方面做出新的嘗試與拓展。現(xiàn)有的對(duì)“十七年”藝術(shù)方面的研究主要涵蓋了文學(xué)、電影、戲曲、美術(shù)、建筑、音樂(lè)、舞蹈等門(mén)類(lèi),其中對(duì)于人物形象的研究多集中在少數(shù)民族、女性形象、知識(shí)分子和中間人物等角度,并多存在于對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)文本的討論和研究層面上,而對(duì)于男性形象的關(guān)注尤其是將其放入視覺(jué)領(lǐng)域的研究則較少;同時(shí)以男性氣質(zhì)作為切入點(diǎn)進(jìn)行研究的領(lǐng)域多見(jiàn)于西方文學(xué)領(lǐng)域的性別研究,對(duì)于國(guó)內(nèi)視覺(jué)藝術(shù)的研究則更鮮有涉及。新中國(guó)成立后,建立起了一套嶄新的視覺(jué)體系和審美邏輯以示自身政權(quán)和意識(shí)形態(tài)的合法性、合理性和必然性。男性英雄人物則被賦予了書(shū)寫(xiě)這一歷史話(huà)語(yǔ)的權(quán)利,既形成了毛澤東時(shí)代關(guān)于理想男性的視覺(jué)景觀,又為解讀這段歷史的提供了新視角。有鑒于此,本文將研究目光聚焦于“十七年”視覺(jué)藝術(shù)（本文主要涉及電影和美術(shù)）中男性英雄形象,既打破了單一藝術(shù)門(mén)類(lèi)限制的藩籬,又將男性形象尤其是這一時(shí)期最具代表性的英雄形象作為研究主要內(nèi)容。旨在借助男性英雄形象的建構(gòu)來(lái)解讀意識(shí)形態(tài)如何進(jìn)... 

【文章來(lái)源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

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【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

黎冰鴻《爆炸英雄王先明》（1949

徐悲鴻《騎兵英雄邰喜德》（1950年）

趙域《抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)》（1951年）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]新中國(guó)初期的招貼畫(huà)創(chuàng)作——1949-1966年招貼畫(huà)[J]. 朱昶安,龔小凡.  藝海. 2016(02)
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博士論文
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[8]新中國(guó)文藝政策與當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展[D]. 金宜鴻.武漢大學(xué) 2012
[9]“十七年”文學(xué)中知識(shí)分子形象的塑造[D]. 王金雙.南開(kāi)大學(xué) 2012
[10]90年代中期以來(lái)好萊塢電影中的男性氣質(zhì)研究[D]. 董雪飛.武漢大學(xué) 2012



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