本文梳理了臺(tái)灣青春電影三十年的發(fā)展脈絡(luò)。臺(tái)灣青春電影的發(fā)展是與臺(tái)灣政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展密切相關(guān)的,早期的臺(tái)灣歷史經(jīng)驗(yàn)使得20世紀(jì)八九十年代的青春電影也以嚴(yán)肅的態(tài)度來面對(duì)現(xiàn)實(shí)。而進(jìn)入新世紀(jì)后,青春電影則趨向商業(yè)化,有著與早前電影截然不同的清新氣息。在臺(tái)灣30年青春電影中有許多可資研究的議題,本文選取的是電影中展現(xiàn)的“政治”和“性/別”兩個(gè)問題并加以論述。20世紀(jì)80年代的青春電影凸顯了一種所謂“臺(tái)北氣質(zhì)”和“臺(tái)南氣質(zhì)”的“對(duì)抗”。這兩種氣質(zhì)在電影中的出現(xiàn),實(shí)際上是兩種政治身份在臺(tái)灣島內(nèi)的僵持。本來是統(tǒng)一的中華身份,結(jié)果因?yàn)檎卧蚨至殉鰞煞N情形。青春電影再現(xiàn)這種現(xiàn)象,或以批判的眼光審視這背后的政治原因,或以溫情的視角對(duì)特定氣質(zhì)細(xì)致地描摹。本文研究的另一個(gè)重點(diǎn)是“性/別”問題。雖然臺(tái)灣的婦女、同志解放運(yùn)動(dòng)并不徹底,然而它的確是走在了亞洲其它國(guó)家、地區(qū)的前列,尤其重要的是,新世紀(jì)的臺(tái)灣青春電影有大量的女性或同志素材。臺(tái)灣青春電影中的男性角色往往是弱勢(shì)的,然而這是否意味著女性的強(qiáng)勢(shì)呢?在分析中本文發(fā)現(xiàn),不論電影多么偏向女性,其最終結(jié)果都是男性導(dǎo)向的。青春同志電影恰好適時(shí)地解決了這個(gè)問題,它打破了... 

【文章來源】：南京大學(xué)江蘇省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、青春電影的概念
    二、青春電影的研究現(xiàn)狀
    三、本文的研究論題與主要研究方法
第一章 臺(tái)灣青春電影三十年
    第一節(jié) 臺(tái)灣青春電影三十發(fā)展概述
    第二節(jié) 青春電影三十年演變分析
    第三節(jié) 臺(tái)灣青春電影中的“政治”與“性/別”
第二章 臺(tái)灣青春電影中的“政治”
    第一節(jié) 臺(tái)灣青春電影中的“臺(tái)北氣質(zhì)”
    第二節(jié) 臺(tái)灣青春電影中的“臺(tái)南氣質(zhì)”
    第三節(jié) 臺(tái)灣青春電影在新世紀(jì)表現(xiàn)出的兩種新氣質(zhì)
第三章 臺(tái)灣青春電影中的性/別政治
    第一節(jié) 青春電影中的父權(quán)問題
        一、男性角色的缺失現(xiàn)象與不被討論的父權(quán)問題
        二、男性氣質(zhì)缺席,女性氣質(zhì)填補(bǔ)——《第三十六個(gè)故事》中的兩個(gè)悖論
        三、子對(duì)父的反抗
        四、歸途,女同性戀電影?——《刺青》中的男性角色
    第二節(jié) 青春電影中的“同志”現(xiàn)象
        一、“同志”與“酷兒”聯(lián)系與區(qū)別
        二、同志電影發(fā)展
        三、為什么是愛上異性：認(rèn)同背后的同性戀性欲與同性戀身份的矛盾
        四、打破性別本質(zhì)論
結(jié)語
參考影片
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3267552