本文關(guān)鍵詞：CEPA簽訂與香港警匪電影變遷研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2003年6月29日,中華人民共和國(guó)中央政府著眼于“兩岸四方”(大陸、香港、澳門和臺(tái)灣)以及亞洲經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程,同時(shí)也為了提振香港經(jīng)濟(jì),安民代表中央人民政府與港方代表梁錦松共同簽訂了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(Closer Economic Partnership Arrangement,簡(jiǎn)稱CEPA)。CEPA文本的主體文件,包括總體規(guī)則與具體細(xì)則兩部分,具體細(xì)則部分由六個(gè)文本附件組成,對(duì)香港電影的未來(lái)走向影響至關(guān)重大。CEPA的簽訂與香港的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多層面形成了有機(jī)互動(dòng),與香港電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展密切相關(guān),潛在地推動(dòng)了香港警匪電影的敘事模式、敘事策略、敘事主題等方面的轉(zhuǎn)變。本文共分為五部分:緒論介紹論文的選題背景及其意義,研究思路以及研究方法。第一章主要研究CEPA簽訂對(duì)香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展構(gòu)成的影響。本章從宏觀角度,以產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、身份認(rèn)同、類型電影為關(guān)鍵詞,梳理了香港警匪電影發(fā)展變化的宏觀背景。第二章主要研究了CEPA簽訂前后香港警匪電影的發(fā)展脈絡(luò)。本章從歷時(shí)性的角度,詳細(xì)勾勒了香港警匪電影自其誕生至21世紀(jì)的發(fā)展脈絡(luò),香港的警匪電影具有時(shí)代特點(diǎn)鮮明的特色,在不同的歷史時(shí)段展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌,在迥異的藝術(shù)風(fēng)貌背后,歷史、時(shí)代和文化的因子對(duì)香港警匪電影藝術(shù)風(fēng)貌的塑造起到了至為關(guān)鍵的作用;在此基礎(chǔ)上,本章分析了香港警匪電影中警察形象的歷史變遷,并指出在CEPA簽訂后其形象塑造出現(xiàn)了向秩序與日�；貧w的轉(zhuǎn)變。第三章主要從敘事學(xué)角度分析了CEPA簽訂后香港警匪電影敘事策略的轉(zhuǎn)變。本章以電影敘事學(xué)為理論框架,以敘事主題、敘事話語(yǔ)兩個(gè)重要的敘事學(xué)角度,側(cè)重研究CEPA簽訂前后香港警匪電影在敘事方面的新變,力圖從本體研究的范疇對(duì)香港警匪電影的變遷作出深度“細(xì)描”。第四章主要論述了CEPA簽訂后香港警匪電影與內(nèi)地電影的融合互補(bǔ)。隨著CEPA的簽訂,受內(nèi)地電影影響,香港警匪電影開(kāi)始出現(xiàn)由“欲望敘事”向“家國(guó)敘事”傾斜的趨向,另外,香港警匪電影制作的“類型化”模式、發(fā)行放映的院線制模式、分配制度方面的明星制模式,也對(duì)內(nèi)地電影的發(fā)展構(gòu)成了有益的參照。同時(shí)在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的策略方面,香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一些有益經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)方法,無(wú)疑可以給內(nèi)地電影提供足夠的示范。
【關(guān)鍵詞】：CEPA簽訂 香港警匪電影 警察形象 敘事策略 融合互補(bǔ)
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-11
• 緒論11-17
• 一、選題背景及意義11-14
• 二、研究思路及研究方法14-17
• 第一章 CEPA簽訂與香港電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展17-36
• 一、CEPA簽訂對(duì)香港電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的影響17-25
• 1. CEPA簽訂前香港電影的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)17-23
• 2. CEPA簽訂后香港電影的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)23-25
• 二、香港文化與港人身份認(rèn)同的變遷25-28
• 1. CEPA簽署前后香港的文化變遷25-27
• 2. CEPA前后港人身份認(rèn)同的變化27-28
• 三、CEPA簽訂與香港類型電影創(chuàng)作28-36
• 1. 香港類型片的文化背景29-30
• 2. 香港類型片的歷史源流30-32
• 3. CEPA與香港類型片的創(chuàng)作嬗變32-36
• 第二章 CEPA簽訂前后香港警匪電影發(fā)展脈絡(luò)36-47
• 一、時(shí)代特點(diǎn)鮮明的香港警匪電影36-42
• 1. 20世紀(jì) 50～70年代：香港警匪電影的發(fā)軔期36-37
• 2. 20世紀(jì)80年代：喜劇、英雄元素與香港警匪電影的融匯37-38
• 3. 20世紀(jì)90年代：傳記、科幻類香港警匪電影的異軍突起38-40
• 4. 21世紀(jì)：走向融合的香港警匪電影40-42
• 二、CEPA簽訂與香港警匪電影警察形象變遷42-47
• 1. 20世紀(jì)80年代：陽(yáng)光、正面警察形象的樹(shù)立42-43
• 2. 20世紀(jì)90年代：黑色的人生軌跡與價(jià)值的迷失43-45
• 3. 21世紀(jì)：向日常本色回歸的警察形象45-47
• 第三章 CEPA簽訂后香港警匪電影敘事策略的轉(zhuǎn)變47-73
• 一、敘事主題的轉(zhuǎn)變47-58
• 1. 從江湖敘事到政治主題47-50
• 2. 從動(dòng)作展示到心理探尋50-55
• 3. 從奇觀追求到日常書(shū)寫(xiě)55-58
• 二、敘事話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變58-73
• 1. 敘事時(shí)間：從直線時(shí)間到網(wǎng)狀時(shí)間59-63
• 2. 敘事角度：從全知敘事到多重?cái)⑹陆嵌?/span>63-68
• 3. 敘事結(jié)構(gòu)：從因果線性結(jié)構(gòu)到多元立體結(jié)構(gòu)68-73
• 第四章 CEPA簽訂后香港警匪電影與內(nèi)地電影的融合互補(bǔ)73-86
• 一、內(nèi)地電影對(duì)香港警匪電影的啟示73-77
• 1. 香港商業(yè)文化與欲望投射機(jī)制73-74
• 2. 香港警匪電影的欲望敘事74-76
• 3. 從欲望敘事到家國(guó)敘事的轉(zhuǎn)向76-77
• 二、香港警匪電影制作體制對(duì)內(nèi)地電影的影響77-86
• 1. 香港警匪電影制作與內(nèi)地類型電影體系的建立77-80
• 2. 香港警匪電影的發(fā)行、放映體制對(duì)內(nèi)地的影響80-83
• 3. 香港警匪電影明星體制對(duì)內(nèi)地電影的影響83-86
• 結(jié)語(yǔ)86-88
• 參考文獻(xiàn)88-91
• 致謝91

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