本文選題：淪陷時期 + 上海電影��； 參考：《中國傳媒大學》2014年碩士論文

【摘要】：在電影史研究的范疇內(nèi)，淪陷時期的上海電影，是指從1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)至1945年8月15日抗戰(zhàn)勝利的這一時間段內(nèi)，在日本侵略者和汪偽政權直接或間接的控制下，以棲身于上海的中國電影從業(yè)者為核心所進行的電影活動。 電影與繪畫、詩歌、音樂等其他藝術形式不同，其對制作環(huán)境有著較高的要求，同時也高度依賴于技術水平、物質(zhì)條件、社會文化氛圍和創(chuàng)作人員的藝術造詣、思想境界。因此，當上海淪陷，社會環(huán)境發(fā)生劇烈變化的時候，電影首當其沖，受到了重大的影響。而另一個角度來看，正因為電影對其社會文化環(huán)境的高度依賴和敏感，電影業(yè)也成為了一個時代社會歷史發(fā)展的一個縮影。上海電影業(yè)在淪陷時期的曲折道路，，折射著上海復雜的社會環(huán)境，研究淪陷時期的上海電影，對于完善中國電影史有著極為重要的歷史意義。 本文分五個章節(jié)對淪陷時期的上海電影做一個基本概括和評價。第一章概述了論文寫作的緣起和國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀；第二章介紹了淪陷時期上海的政治、經(jīng)濟、文化等社會背景；第三章從電影史的角度梳理了淪陷時期日本殖民者逐步控制上海電影業(yè)的全過程；第四章論述了淪陷時期的上海電影如何展現(xiàn)了日偽政府的文化國策；第五章是對淪陷時期生活在夾縫之中的上海電影人的介紹，包括他們隱忍中的反抗以及戰(zhàn)后的命運；第六章論述了淪陷時期上海電影的繼承和發(fā)展，并且得出其歷史價值和現(xiàn)實意義的研究結(jié)論。 本文在承認淪陷時期上海電影是軍事侵略和文化殖民產(chǎn)物的前提下，考察了這段時期電影與社會之間的關系，認為影片娛樂化的類型策略深深的滲透進了日方的政治侵略意識。此外，筆者還考察了殖民統(tǒng)治下上海電影人的反抗以及該時期電影對中國電影史的繼承和影響。
[Abstract]:In the context of the study of film history, the period of the fall of Shanghai film refers to the period between the outbreak of the Pacific War on December 8, 1941, and the victory of the War of Resistance against Japan on August 15, 1945, under the direct or indirect control of the Japanese aggressors and the puppet regime of Wang. A film activity with the core of Chinese film practitioners living in Shanghai. Film is different from other artistic forms such as painting, poetry, music and so on. It has higher requirements for the production environment, and also highly depends on the level of technology, material conditions, social and cultural atmosphere, artistic attainments and ideological realm of creative personnel. Therefore, when Shanghai fell and the social environment changed dramatically, the film was the first to bear the brunt and was greatly affected. On the other hand, because the film is highly dependent on its social and cultural environment, the film industry has become a microcosm of the social and historical development of an era. The zigzag road of Shanghai film industry in the period of enemy-occupied reflects the complex social environment of Shanghai. The study of Shanghai film in the period of enemy-occupied period has extremely important historical significance for perfecting the history of Chinese film. This article divides into five chapters to make a basic summary and the appraisal to the Shanghai movie in the period of enemy-occupied. The first chapter summarizes the origin of the thesis writing and the current research situation at home and abroad, the second chapter introduces the political, economic, cultural and other social background of Shanghai during the period of enemy-occupied. The third chapter combs the whole process of Japanese colonists gradually controlling Shanghai film industry in the period of Japanese occupation from the angle of film history, the fourth chapter discusses how Shanghai film in the period of Japanese occupation shows the cultural state policy of Japanese puppet government. The fifth chapter is the introduction to the Shanghai filmmakers who lived in the gap during the period of the fall, including their resistance and the fate of the postwar period, the sixth chapter discusses the inheritance and development of Shanghai films during the period of the enemy-occupied period. And draw its historical value and practical significance of the research conclusions. This paper, on the premise of acknowledging that the film of Shanghai during the fall period was the product of military aggression and cultural colonization, examines the relationship between the film and the society during this period, and concludes that the type strategy of film entertainment deeply permeates the Japanese political aggression consciousness. In addition, the author also examines the resistance of Shanghai filmmakers under colonial rule and the inheritance and influence of films in that period on the history of Chinese cinema.
【學位授予單位】：中國傳媒大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J909.2

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本文編號：1784411