本文關(guān)鍵詞：大眾娛樂中的國(guó)家、市場(chǎng)與階級(jí)——中國(guó)電視劇的政治經(jīng)濟(jì)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

電視劇與當(dāng)代文化 本書目錄

總序
序
第一場(chǎng)  為什么是電視��？
  說(shuō)書人的角色：電視劇·暗箱與屏幕
  當(dāng)代諜戰(zhàn)劇中的信仰與文化征候
  沖出西方話語(yǔ)框架：再談電視劇研究
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(一)
第二場(chǎng)  比較視野中的中國(guó)電視劇
  觀察與展望新世紀(jì)韓中電視劇
  “中國(guó)故事”距離“亞洲之眼”有多遠(yuǎn)？
  比較視野下的中美兩國(guó)電視劇
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(二)
第三場(chǎng)  “社會(huì)主義”回來(lái)了？
  閱讀大眾文化的一個(gè)參照，，兼談電視劇
  革命敘事的悖謬及其超克——關(guān)于當(dāng)代電視劇的歷史重述
  家庭倫理劇中的“革命理想主義”——以《激情燃燒的歲月》和《繼父》為例
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(三)
第四場(chǎng)  現(xiàn)實(shí)與“穿越”
  從“革命”到“后宮”——新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇的文化反思
  “資本”的雙重統(tǒng)治與都市倫理劇的精神分裂癥
  國(guó)家與市場(chǎng)：以《蝸居》為例
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(四)
第五場(chǎng)  諜戰(zhàn)的背后
  論諜戰(zhàn)劇的消費(fèi)性
  信仰如何傳達(dá)？——細(xì)讀《潛伏》的啟示
  從“無(wú)名英雄”到“英雄無(wú)名”——中國(guó)大陸對(duì)朝鮮諜戰(zhàn)電影的翻譯與重寫
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(五)
第六場(chǎng)  “炮灰”看世界
  當(dāng)代電視劇中的“諜戰(zhàn)”和“游擊戰(zhàn)”
  重構(gòu)個(gè)人、集體與家國(guó)的情感聯(lián)系——當(dāng)代中國(guó)人精神狀況中的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》
  抗戰(zhàn)劇中“共軍”與“國(guó)軍”的二重唱
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(六)
第七場(chǎng)  在新的文化生產(chǎn)機(jī)制中
  “劇”(巨)變和“劇”(巨)制：電視臺(tái)的角色
  浴火能否重生？——電視劇，從主流到市場(chǎng)
  責(zé)任與困惑
  評(píng)論
  開放發(fā)言與討論(七)
第八場(chǎng)  眾目睽睽之下：  電視劇的未來(lái)走向
  圓桌討論
外一編
  當(dāng)代的隱晦肖像——關(guān)于中國(guó)諜戰(zhàn)劇的討論
  重建革命歷史的正劇：從“炮灰”談起
  新世紀(jì)“婆媳劇”的隱形書寫
  革命的變奏與電視劇的市場(chǎng)化生產(chǎn)——對(duì)1990年代以來(lái)
  革命歷史題材電視劇的分析
  大眾娛樂中的國(guó)家、市場(chǎng)與階級(jí)——中國(guó)電視劇的政治經(jīng)濟(jì)分析
與會(huì)者簡(jiǎn)介

  本文關(guān)鍵詞：大眾娛樂中的國(guó)家、市場(chǎng)與階級(jí)——中國(guó)電視劇的政治經(jīng)濟(jì)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。