本文關(guān)鍵詞：法國(guó)19世紀(jì)官方沙龍展初探

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【摘要】：“沙龍”傳入法國(guó),最初被用來(lái)指稱(chēng)盧浮宮畫(huà)廊。日后逐漸形成在欣賞美術(shù)的同時(shí)談?wù)撐乃�、聊天、玩紙牌的風(fēng)尚。17至19世紀(jì)法國(guó)沙龍文化歷經(jīng)盛衰。后來(lái)“沙龍”一詞,有了它的特殊指代意義:官方繪畫(huà)藝術(shù)沙龍展。2015年是后印象派大師梵高逝世125周年,全球各地興起他的藝術(shù)作品展�；仡櫸鞣剿囆g(shù)史,19世紀(jì)中后期涌現(xiàn)出的以印象派為代表的前衛(wèi)藝術(shù)家們的地位舉足輕重,我們隨之憶及19世紀(jì)印象派與學(xué)院派在沙龍展上的沖突以及二者關(guān)于沙龍批評(píng)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪。本文基于19世紀(jì)社會(huì)背景和美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的史實(shí),通過(guò)分析在當(dāng)時(shí)頗具盛名的沙龍展中學(xué)院派藝術(shù)與印象派藝術(shù)展現(xiàn)的沖突,沖突的緣由,雙方藝術(shù)流派的態(tài)度行為的整體性、差異性表現(xiàn),以及官方藝術(shù)管理、沙龍展組織上的變革來(lái)重新審視19世紀(jì)末和20世紀(jì)藝術(shù)史學(xué)家們對(duì)19世紀(jì)法國(guó)官方沙龍展和學(xué)院派的態(tài)度和評(píng)價(jià),用歷史修正主義的方法論證官方沙龍與以印象派為代表的革新派并非二元對(duì)立的關(guān)系,證實(shí)19世紀(jì)的官方沙龍展被忽視的進(jìn)步意義,以及其作為當(dāng)時(shí)國(guó)家、專(zhuān)業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、評(píng)論家、報(bào)刊媒體、觀眾等各類(lèi)社會(huì)角色參與的藝術(shù)平臺(tái)的特殊意義。
【關(guān)鍵詞】：官方沙龍展 學(xué)院派 印象派 藝術(shù)史觀 修正主義
【學(xué)位授予單位】：四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J156.5
【目錄】：

• 摘要4-5
• Résumé5-7
• Remerciements7-10
• Introduction10-13
• Chapitre I Salon officiel d’art pictural13-22
• 1.1 Salon officiel et Académie royale13-15
• 1.2 Réforme du mécanisme du Salon pendant la période révolutionnaire15-21
• 1.2.1 Suppression de l’Académie royale15-16
• 1.2.2 Pétition d’abolition des privilèges16-18
• 1.2.3 Tentatives de la fondation d’un Jury18-19
• 1.2.4 Nouveau organisme d’administration des arts : l’Institut de France19-21
• 1.3 L’Etat, l’administration et les arts21-22
• Chapitre II Analyse des conflits entre les groupes d'avant-garde et l'académisme au Salon22-43
• 2.1 Salon au risque de protestation22-24
• 2.2 Résistance de l’impressionniste contre le Salon et l’académisme24-27
• 2.2.1 Naissance du courant artistique impressionniste25
• 2.2.2 Désaccords de concept sur l’art pictural entre l’impressionniste et l’artiste académique25-27
• 2.3 R?les importants jouant dans la polémique de l’art pictural27-37
• 2.3.1 Influence du Salon sur la production picturale28-33
• 2.3.2 Le public : un autre pouvoir décide le destin de l’artiste au Salon33-37
• 2.4 Défendre l’art académique, l’artiste académique et le Salon officiel37-43
• 2.4.1 Progrès de l’académisme et performance de l’art académique37-39
• 2.4.2 Mesures prises par le gouvernement face au conflit39-41
• 2.4.3 Le Salon et l’innovation41-43
• Chapitre III Appréciation du Salon officiel : défauts et efforts43-63
• 3.1 Administration évoluée selon le changement gouvernemental43-46
• 3.1.1 Jury en transformation après la période révolutionnaire43-44
• 3.1.2 Aurore à la fin du 19e siècle44-46
• 3.2 Fonction et signification du Salon46-55
• 3.2.1 Mode de vie culturelle46-50
• 3.2.1.1 Salon pour le public46-47
• 3.2.1.2 Le Salon, la critique et la presse47-49
• 3.2.1.3 Salon et Exposition universelle49-50
• 3.2.2 Salon pour l'artiste50-54
• 3.2.2.1 Accès à la reconnaissance sociale et officielle50-51
• 3.2.2.2 Assimilation sociale de l’artiste51-54
• 3.2.3 Salon pour l’économie de l’art54-55
• 3.3 Perspective historique : s’avancer en luttant55-63
• 3.3.1 Nature héréditaire et propagatrice de l’art pictural58-59
• 3.3.2 Méthode de révisionnisme de recherche sur l’histoire artiste59-63
• 3.3.2.1 Orthodoxe gagne le droit de parole59-61
• 3.3.2.2 Perspective historique et méthode de révisionnisme61-63
• Conclusion63-66
• Notes66-72
• Bibliographie72-73

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 潘驊;楊旭芬;;淺談音樂(lè)salon的應(yīng)用基礎(chǔ)研究[J];音樂(lè)大觀;2013年05期

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 袁夢(mèng)雪;法國(guó)19世紀(jì)官方沙龍展初探[D];四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2016年

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本文編號(hào)：728903