發(fā)布時(shí)間：2021-06-28 15:45

　　書籍是人類思想的寶庫,是培育智慧的工具,是巨大的力量。從古到今,各種類型載體的圖書記載了人類文化傳承的軌跡,社會發(fā)展也在圖書的推動下穩(wěn)步前進(jìn)。因此書籍也成為了知識的源泉和“當(dāng)代真正的大學(xué)”。寫書、編書、印書成為推進(jìn)社會文明發(fā)展、優(yōu)秀文化積累的高質(zhì)量生活行為,而買書、讀書、愛書、藏書也逐漸成為了人們熱愛知識、熱愛書籍的表達(dá)方式。藏書票便由此應(yīng)運(yùn)而生。它是藏書的標(biāo)志,代表著藏書家對書的所有權(quán)。它的實(shí)用與審美價(jià)值、交流與收藏的價(jià)值凸顯,開始被更多的人發(fā)現(xiàn)和重視。當(dāng)然,這種“方寸之間”的樂趣少不了文人們的創(chuàng)造和參與。傳統(tǒng)文化的主線是文人精神,將文人精神注入藏書票,既能使藏書票這種“舶來品”體現(xiàn)中國式的文化狀態(tài),也使得藏書票藝術(shù)形態(tài)的體現(xiàn)具備了核心和靈魂。根據(jù)中國藏書票的發(fā)展歷史,可以分為四個階段:藏書票萌芽時(shí)期、緩慢發(fā)展時(shí)期、蓬勃繁榮時(shí)期以及新世紀(jì)藏書票的發(fā)展。每個發(fā)展階段都有典型的藏書票及代表人物,票主的文人精神能夠反映一個時(shí)代的風(fēng)貌。20世紀(jì)二三十年代的萌芽時(shí)期,處于戰(zhàn)爭階段,一些文人仍然保持著愛好書籍和收藏書籍的愛好。他們喜歡藏書票藝術(shù),他們把生活樂趣的追求和愛書精神通過藏書票圖案表現(xiàn)出... 

【文章來源】：青島科技大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

葉靈鳳藏書票Figure2-1TheBookplateofYeLingFeng靈鳳藏書票是1930年代上海的著名作家葉靈鳳刻制而成

青島科技大學(xué)研究生學(xué)位論文15圖2-2施蟄存藏書票Figure2-2TheBookplateofShiZheCun同時(shí)期的現(xiàn)代作家施蟄存，也非常喜歡藏書票藝術(shù)。他喜歡稱藏書票為“藏書貼”“藏書之券”。他因?yàn)楹腿~靈鳳為摯交，受葉靈鳳的感染，不僅在自己主編的《現(xiàn)代》期刊上發(fā)表了葉靈鳳關(guān)于藏書票的研究文獻(xiàn)，并且也開始收藏研究藏書票。他很喜歡在自己的外文書中貼自己設(shè)計(jì)的藏書票，如圖2-2。這些文人的行動構(gòu)成了“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的執(zhí)著的文人精神，而這種對生活、對趣味的追求精神造就了20世紀(jì)初中國文學(xué)繁榮的景象。

中國藏書票發(fā)展與文人精神研究162.3《褐木廬》藏書票中褐木廬形象與愛書精神2.3.1《褐木廬》藏書票和褐木廬形象圖2-3宋春舫藏書票Figure2-3TheBookplateofSongChunFang1914年，宋春舫到瑞士留學(xué)后，就找人創(chuàng)作了此款藏書票，如圖2-3。書票簡單大方，幾筆幾何裝飾圖案構(gòu)成了畫面，顯得典雅而樸素。此藏書票設(shè)計(jì)為中式風(fēng)格，鏤雕花紋環(huán)繞并烘托出書齋大名，樸實(shí)中不失雅致，體現(xiàn)了18世紀(jì)初歐洲新藝術(shù)運(yùn)動與中國傳統(tǒng)文化的融合。中央由一對鵝毛筆架起一本敞開的線裝書書本，中間墨水瓶與字母“B”，“C”呼應(yīng)，體現(xiàn)著讀書寫作的樂趣，頗有書房的韻味，不仔細(xì)看，兩個字母的疊加還以為是一只貓頭鷹。吳興文在舊文中提出，“褐木廬”是宋春舫的私人圖書館，票面上C可能是Cormora的縮寫，B可能是法文愛書家Bibliotheque的縮寫，還有一解為“CollectionofBooks”的縮寫。因宋春舫是當(dāng)時(shí)藏書大家，藏書數(shù)量不容小覷，所以藏書票下方留下了空白區(qū)域，方便寫上書號用來查找。此枚藏書票現(xiàn)在收藏于上海圖書館。褐木廬是1931年宋春舫先生修建于青島的個人私密圖書館，主要用來收藏與戲劇相關(guān)的文獻(xiàn)。取名“褐木廬”，是因?yàn)閺腃ormora音譯而來，由高乃依（Corneille）、莫里哀（Moliere）和拉辛（Racine）名字首音節(jié)組成，這三位是宋春舫喜愛的三大法國戲劇大師，以表明了他對戲劇大師們的崇敬�！昂帧保�

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)中“文人精神”的構(gòu)現(xiàn)與審視[J]. 沈袁達(dá).  吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(04)
[2]藏書票的功能性轉(zhuǎn)向研究[J]. 董昆興,李海峰.  大眾文藝. 2019(05)
[3]烈士精神與革命記憶:20世紀(jì)詩畫中的紅棉意象[J]. 李若晴.  文藝?yán)碚撆c批評. 2018(06)
[4]方寸之間存大美——從航徽細(xì)節(jié)解讀航空文化[J]. 路瀝云.  鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2018(04)
[5]石堉壬和他的藏書票[J]. 王波.  書城. 2018(07)
[6]西方藏書票的發(fā)展及其對出版業(yè)的啟示[J]. 杜恩龍,葛琦.  新聞界. 2018(03)
[7]時(shí)代的見證:《香苓期刊》與零陵縣立中學(xué)[J]. 雷蕾.  湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(03)
[8]杰出的版畫藝術(shù)家李樺[J]. 盧增娟.  上海魯迅研究. 2017(02)
[9]從藏書票與藏書印的對比看歷史文化衍生品的發(fā)展走向[J]. 李康.  西域圖書館論壇. 2017(02)
[10]不該被遺忘的收藏家——關(guān)祖章（二）[J]. 劉越.  收藏. 2017(02)

博士論文
[1]李樺藝術(shù)與教育研究[D]. 黃洋.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[2]夢在山外—民國（1912-1949）版畫中的西方視角[D]. 張文松.中國美術(shù)學(xué)院 2013
[3]民國前期（1912-1936）西方現(xiàn)代木刻在中國的傳播[D]. 鄭濤.中央美術(shù)學(xué)院 2007

碩士論文
[1]抗戰(zhàn)時(shí)期宣傳畫的形象塑造與功能[D]. 童凱.淮北師范大學(xué) 2019
[2]革命時(shí)代的紅棉繪畫[D]. 王笑寒.廣州美術(shù)學(xué)院 2018
[3]從宋代的墨竹看文人精神[D]. 周莉.河北大學(xué) 2018
[4]鳳凰形象在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和分析[D]. 任娟.北京郵電大學(xué) 2018
[5]當(dāng)代版畫藏書票的藝術(shù)創(chuàng)作與研究[D]. 王雅琪.蘇州大學(xué) 2018
[6]中國藏書票的表現(xiàn)語言研究[D]. 鄒曉紅.廣東工業(yè)大學(xué) 2017
[7]從“裝幀”到“設(shè)計(jì)”[D]. 王夢竹.合肥工業(yè)大學(xué) 2017
[8]民國時(shí)期書籍封面設(shè)計(jì)探究[D]. 蔡晟瀅.沈陽建筑大學(xué) 2016
[9]藏書票的藝術(shù)價(jià)值及發(fā)展研究[D]. 崔靜遠(yuǎn).沈陽大學(xué) 2015
[10]民國出版標(biāo)記的設(shè)計(jì)與文化[D]. 劉倩.北京印刷學(xué)院 2015



本文編號：3254600