2018年,中國(guó)電影經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回潮與影視產(chǎn)業(yè)的動(dòng)蕩"寒冬"�，F(xiàn)實(shí)主義電影屢屢成為市場(chǎng)黑馬,引發(fā)了有關(guān)現(xiàn)實(shí)主義的類(lèi)型化、商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合、現(xiàn)實(shí)批判力度等問(wèn)題的討論;類(lèi)型創(chuàng)作的逐漸成熟和多元、電影技術(shù)的不斷進(jìn)步與電影新力量的涌現(xiàn),成為中國(guó)電影創(chuàng)作活力的重要體現(xiàn)。與此同時(shí),電影市場(chǎng)的疲軟、稅收風(fēng)波等引發(fā)的輿論危機(jī),則揭露了中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的積弊,在產(chǎn)業(yè)遇冷期,中國(guó)電影人應(yīng)積極應(yīng)對(duì),為下一個(gè)春天的到來(lái)做好充分的準(zhǔn)備。 

【文章來(lái)源】：文藝論壇. 2019,(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)


本文編號(hào)：3070073