本文是從討論藝術(shù)市場(chǎng)的理論研究現(xiàn)狀以及中西方藝術(shù)市場(chǎng)的歷史積淀開(kāi)始的,在研究中西方古代藝術(shù)市場(chǎng)史時(shí)提出了寄生性藝術(shù)市場(chǎng)、雇傭性藝術(shù)市場(chǎng)、自由性藝術(shù)市場(chǎng)的三分法,從而使我們看出藝術(shù)市場(chǎng)的實(shí)踐古已有之,而藝術(shù)市場(chǎng)理論的缺乏有其歷史傳統(tǒng)。隨后,文章比較性地研究了三大藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)情況并總結(jié)出了三大藝術(shù)市場(chǎng)的盛況:(1)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)天價(jià)充斥;(2)電影市場(chǎng)票房驚人;(3)小說(shuō)市場(chǎng)成為眾多藝術(shù)衍生市場(chǎng)的源頭。文章隨后對(duì)藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行了探討,并提出藝術(shù)價(jià)值在精神經(jīng)濟(jì)無(wú)比興盛的今天,正在遭遇六大轉(zhuǎn)變:(1)表現(xiàn)方式由審美轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝琅c審丑;(2)性質(zhì)特征由非功利轉(zhuǎn)變?yōu)榉枪c功利;(3)功能效用由滿(mǎn)足需求轉(zhuǎn)變?yōu)橹圃焓洹U(kuò)大失落、激活需求和滿(mǎn)足需求;(4)中心主體(價(jià)值控制者)由藝術(shù)家為中心轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)家、消費(fèi)者、藝術(shù)商共同為中心;(5)藝術(shù)本體以重內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)橹貎?nèi)容和重形式;(6)施與客體(消費(fèi)者)由被動(dòng)接受轉(zhuǎn)變?yōu)楸粍?dòng)接受和主動(dòng)參與。藝術(shù)價(jià)值轉(zhuǎn)變的結(jié)果造成了藝術(shù)品價(jià)格出現(xiàn)三種狀態(tài):真實(shí)價(jià)格、虛浮價(jià)格和不足價(jià)格。關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)形態(tài),我們大致可以將藝術(shù)市場(chǎng)分成三大部類(lèi):藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)流通和藝術(shù)消費(fèi)。藝術(shù)家是藝術(shù)商品創(chuàng)意的生產(chǎn)者、藝術(shù)生產(chǎn)商是藝術(shù)商品成品的生產(chǎn)者;藝術(shù)廣告商是藝術(shù)商品的鼓吹者、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人是專(zhuān)業(yè)性的商業(yè)推動(dòng)者、藝術(shù)批評(píng)家是商品質(zhì)量的鑒別者,三部類(lèi)的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜而又相輔相成。藝術(shù)市場(chǎng)表面看來(lái)雖然繁盛,實(shí)際情況亦令人墩憂(yōu)。文章研究之后以美術(shù)市場(chǎng)、音像市場(chǎng)和文學(xué)市場(chǎng)為例提出了各自存在的主要問(wèn)題:(1)美術(shù)市場(chǎng)存在三大混亂:(2)音像市場(chǎng)盜版風(fēng)行如瘟疫;(3)文學(xué)市場(chǎng)遭遇讀圖時(shí)代的尷尬。針對(duì)這三類(lèi)主要的問(wèn)題,我們從藝術(shù)商品的商品特質(zhì)討論了產(chǎn)生它們的原因。接下來(lái),文章認(rèn)為藝術(shù)衍生市場(chǎng)的繁榮源自精神經(jīng)濟(jì)時(shí)代藝術(shù)消費(fèi)者對(duì)“多維體驗(yàn)”無(wú)比渴求的內(nèi)因。當(dāng)然,藝術(shù)衍生市場(chǎng)不僅僅構(gòu)筑了當(dāng)今藝術(shù)消費(fèi)的“社會(huì)性多維消費(fèi)圈”,也帶來(lái)了藝術(shù)市場(chǎng)上產(chǎn)銷(xiāo)共贏的大同盛況。面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)上存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,我們有針對(duì)性地對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)管理進(jìn)行了梳理和分析并從三個(gè)層級(jí)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)管理進(jìn)行了勾勒:市場(chǎng)行政管理、市場(chǎng)行業(yè)管理和市場(chǎng)企業(yè)管理。其中藝術(shù)市場(chǎng)的行政管理手段包括行政手段、經(jīng)濟(jì)手段和法律手段;而藝術(shù)市場(chǎng)的行業(yè)管理是藝術(shù)市場(chǎng)行政管理必要的補(bǔ)充;藝術(shù)企業(yè)管理必須建立在把消費(fèi)者看作上帝的貿(mào)易性服務(wù)管理基礎(chǔ)之上,藝術(shù)企業(yè)投資不僅僅要照顧到市場(chǎng)消費(fèi)缺失,而且要發(fā)揮藝術(shù)家人力資本和企業(yè)品牌的作用。
【學(xué)位單位】：東南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2009
【中圖分類(lèi)】：J114
【部分圖文】：

實(shí)現(xiàn)目標(biāo) 追求奮斗插圖 2—1 人生的需求產(chǎn)生和目標(biāo)實(shí)現(xiàn)流程圖二、價(jià)值內(nèi)涵的新認(rèn)識(shí)從插圖 2—1 中我們可以知道，需要起源于失落，沒(méi)有失落就沒(méi)有需要產(chǎn)生的基礎(chǔ)空間，而失落是來(lái)自于自然和社會(huì)對(duì)人不斷刺激的結(jié)果，這種外來(lái)刺激逐漸累加、積甚至遺傳，最后就形成了人內(nèi)心牢固的本能性欲望即原罪（Original Sin）,本能性望或原罪具有強(qiáng)烈的遺傳性，它在人的童年時(shí)期就呈現(xiàn)出驚人的一致，如自私自利強(qiáng)好勝、拉幫結(jié)派、好奇貪婪等。這些原罪不需要培植和引導(dǎo)就能產(chǎn)生，很像一種天的需求一樣自然而然地就顯現(xiàn)出來(lái)了，而且黏附在人的身心中就像一種生物基因那樣固執(zhí)和本源，我們將這樣的原罪式遺傳可以稱(chēng)為一種身、心理特征的固化遺傳。人種生理性遺傳一般情況下就是固化遺傳，主要是依賴(lài)基因(Gene, Mendelian factor穩(wěn)定性實(shí)現(xiàn)的�；蛞卜Q(chēng)為遺傳因子，是指攜帶有遺傳信息的 DNA 或 RNA 序列，是控

料來(lái)源：毛建國(guó)：《科技人員和白領(lǐng)是購(gòu)買(mǎi)盜版的主力》，網(wǎng)頁(yè)http://it.sohu.com/20060213/n241797088.shtml。圖 4—4 音像制品盜版消費(fèi)者的月收入狀況分布圖見(jiàn)，盜版的消費(fèi)群未必就是社會(huì)的貧困階層，僅僅是因?yàn)閮r(jià)格便宜可唯一原因。事實(shí)上，廣泛購(gòu)買(mǎi)盜版者的職業(yè)也往往是體面和令人羨慕醫(yī)生、文體工作者、教師以及大學(xué)生等等，他們各自購(gòu)買(mǎi)盜版的比率

資料來(lái)源：毛建國(guó)：《科技人員和白領(lǐng)是購(gòu)買(mǎi)盜版的主力》，網(wǎng)頁(yè)http://it.sohu.com/20060213/n241797088.shtml。圖 4—5 音像制品盜版消費(fèi)者的職業(yè)狀況分布圖實(shí)際上告訴我們：科技人員購(gòu)買(mǎi)盜版的比率最高，達(dá) 80.0%，即 0 個(gè)人經(jīng)常購(gòu)買(mǎi)盜版；100 個(gè)醫(yī)生或文體工作者中有 76.9 個(gè)經(jīng)常版的比率是 71.4%，而教師購(gòu)買(mǎi)盜版的比率相對(duì)數(shù)量小一點(diǎn)，可，為 62.5%。上述職業(yè)都是令絕大多數(shù)人羨慕的職業(yè)，就業(yè)穩(wěn)定
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2851327