大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái),改變了人們的思維和行為方式,在潛移默化中給包括影視產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的很多行業(yè)帶來(lái)了一系列變革。目前,我國(guó)對(duì)大數(shù)據(jù)的研究主要還停留在理論層面上,且處于起步階段。而對(duì)影視劇生產(chǎn)與傳播的大數(shù)據(jù)研究則缺乏較為完整、系統(tǒng)的框架。本文采用跨學(xué)科研究方法,通過(guò)資料分析、對(duì)比研究,創(chuàng)新性地將大數(shù)據(jù)技術(shù)和影視劇生產(chǎn)與傳播的實(shí)踐相結(jié)合,在既有的研究成果基礎(chǔ)上,探討大數(shù)據(jù)時(shí)代下我國(guó)影視劇的生產(chǎn)與傳播過(guò)程,為影視劇在大數(shù)據(jù)時(shí)代的生產(chǎn)傳播研究提供新的思路及框架,以指導(dǎo)和完善影視劇的生產(chǎn)與傳播過(guò)程。文章從影視劇策劃、生產(chǎn)、傳播以及受眾反饋四個(gè)方面入手,將數(shù)據(jù)時(shí)代與大數(shù)據(jù)時(shí)代影視劇的生產(chǎn)傳播過(guò)程進(jìn)行對(duì)比分析,力求實(shí)現(xiàn)對(duì)影視劇的大數(shù)據(jù)生產(chǎn)與大數(shù)據(jù)傳播進(jìn)行較為系統(tǒng)、全面、客觀的研究。在互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)技術(shù)的推動(dòng)下,影視劇的生產(chǎn)與傳播逐步由“經(jīng)驗(yàn)為主、內(nèi)容為王”創(chuàng)新發(fā)展為“數(shù)據(jù)為主,服務(wù)為王”。大數(shù)據(jù)技術(shù)使影視劇從策劃活動(dòng)開(kāi)始,到受眾反饋結(jié)束的整個(gè)生產(chǎn)傳播過(guò)程都發(fā)生了變化,重點(diǎn)表現(xiàn)為策劃視角與策劃方式從重視經(jīng)驗(yàn)向重視市場(chǎng)轉(zhuǎn)變;生產(chǎn)過(guò)程中的信息通過(guò)大數(shù)據(jù)技術(shù)的處理而得到更完全、有效地利用;影視劇傳播過(guò)程也因大數(shù)據(jù)的影響呈現(xiàn)出個(gè)性化傳播、豐富性傳播、互動(dòng)性傳播;大數(shù)據(jù)使影視劇的受眾反饋體系開(kāi)始向適應(yīng)新的媒介環(huán)境以及大數(shù)據(jù)時(shí)代轉(zhuǎn)換,促進(jìn)更為客觀、更為科學(xué)的收視反饋數(shù)據(jù)的形成。大數(shù)據(jù)是一把雙刃劍,在對(duì)影視劇生產(chǎn)與傳播帶來(lái)積極影響的同時(shí),也帶來(lái)了一些挑戰(zhàn)。大數(shù)據(jù)在影視劇生產(chǎn)與傳播領(lǐng)域的應(yīng)用過(guò)程中,與日俱增的數(shù)據(jù)對(duì)提純和存儲(chǔ)都帶來(lái)了困難;同時(shí)也因大數(shù)據(jù)技術(shù)在數(shù)據(jù)處理過(guò)程中低估了受眾主觀能動(dòng)性、處理水平較低,使最終結(jié)果缺乏準(zhǔn)確性;片面追求受眾的偏好,不顧用戶隱私,降低甚至放棄了其社會(huì)傳播價(jià)值,頻頻出現(xiàn)爛劇高收視等問(wèn)題。這些問(wèn)題都需要一一進(jìn)行解決。這就需要影視劇創(chuàng)作者保持清醒的頭腦,擦亮雙眼,抓住機(jī)遇,不斷推動(dòng)我國(guó)影視劇生產(chǎn)與傳播的創(chuàng)新和發(fā)展。
【學(xué)位單位】：湖南工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2016
【中圖分類】：J943
【部分圖文】：

圖 1-3：施拉姆循環(huán)模式姆循環(huán)模式包括兩個(gè)環(huán)節(jié)：一是由傳播者根據(jù)他們的能力水平遞給接受者，接受者再將接到的信息碼進(jìn)行譯碼。另一個(gè)環(huán)節(jié)要表達(dá)的信息進(jìn)行編碼再發(fā)回給傳播者，此時(shí)，傳播者也需要

香農(nóng)-施拉姆傳播模式
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2848829