【摘要】：作為政治學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)的雜糅學(xué)科的傳播學(xué),立足于人類(lèi)的社會(huì)信息交流,探索經(jīng)濟(jì)、文化、政治層級(jí)上所蘊(yùn)含的信息縱橫跨度細(xì)節(jié),因此在任何一部電影的制作與后期發(fā)布,無(wú)時(shí)無(wú)刻不被傳播學(xué)的原理范疇所包圍。而近二十年以來(lái)的主旋律電影,在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi),在機(jī)械式的粗糙場(chǎng)面的構(gòu)架下,因其對(duì)觀眾審美意識(shí)的有意忽略、對(duì)大無(wú)畏的革命精神的擴(kuò)大放送,已逐步發(fā)展為受眾觀影選擇時(shí)被摒棄的對(duì)象。因此,本文將立足于傳播效果的概念層級(jí),在傳受交互的需求中尋覓中國(guó)主旋律電影發(fā)展前沿所需注重的電影構(gòu)建元素,擬從學(xué)術(shù)范疇分析、補(bǔ)充主旋律電影的價(jià)值觀傳導(dǎo)缺口。
【作者單位】： 湖南大學(xué);
【分類(lèi)號(hào)】：J943

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本文編號(hào)：2531702