本文關鍵詞：中國藝術品在資產(chǎn)組合管理中的應用及實證研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

不平等的“被贊助”

青年藝術家張哲溢在2006年后終于體會到了“被贊助”的滋味。而在這之前，他曾經(jīng)與搭檔一起接過室內(nèi)設計的工程，為自己籌措創(chuàng)作經(jīng)費。

由于經(jīng)費有限，他不得不盡量減少開支過著簡樸的生活，在宋莊偏遠的小村莊租了一間六七十平的農(nóng)舍作為自己的工作室。

2006年以來，他陸續(xù)參加過幾個展會和評獎活動，但由于藝術贊助活動的不規(guī)范，有的經(jīng)歷并不愉快。

“有的主辦方要求每位參加活動的藝術家贈送一件作品;有的活動一開始宣稱做得很大，但第一個展會結束后卻不了了之;有的展會概不負責打包運輸，甚至有一個評獎活動通知我得了獎，但必須以低價賣出獲獎作品為交換條件�！彼f。

盡管存在種種不規(guī)范，但能獲得機構或個人贊助機會的年輕人并不多。

從中央美術學院雕塑系研究生畢業(yè)后，青年藝術家唐鈺涵才開始陸續(xù)以個人身份參展，并曾獲得尤倫斯當代藝術中心的贊助。

目前，唐鈺涵和張哲溢都正在參加一個“青年藝術100”的活動，活動的主要負責人之一是中央美院的教授趙力。據(jù)趙力觀察，國內(nèi)大部分藝術家是在2005年后處境才開始慢慢好起來的。

浙江大學金融學教授景乃權的研究報告《中國藝術品在資產(chǎn)組合管理中的應用及實證研究》表明：2000年至2009年間中國國畫市場的平均收益率為9.6%，油畫市場平均收益率是21.8%，但油畫市場收益率波動很大。

德美藝嘉樣本

做藝術品私募基金投資的德美藝嘉投資管理有限公司，其首只投資現(xiàn)當代重要藝術家作品的基金已經(jīng)開始進入退出階段，該基金投資40、50、60年代的18位油畫家、7位國畫家的畫作，標的藝術家均為中國學院派的領軍人物，他們的作品平均價格自2000年至2010年10年間增長了約2368%。

德美藝嘉首席執(zhí)行官董藝對記者表示，退出超過一半時將會發(fā)行新基金，有可能在下半年發(fā)行專門投資于青年藝術家的基金。

據(jù)董藝介紹，德美藝嘉的藝術基金一般采取3+1+1的模式，買入時間是六個月，剩下的兩年通過展覽、著錄等方式提升藝術品的價值，再通過兩年的時間退出。相比之下，國外藝術品基金的年限通常是8-10年。

去年發(fā)行的信托產(chǎn)品“中信·龍藏1號”，原本提出準備投資100位有潛力的當代青年藝術家的作品，按照4：3：3的比例進行資產(chǎn)配置，對不同年齡段及名氣的藝術家進行投資。

但實施階段這款產(chǎn)品卻遇到了重重困難。擔任這款基金投資顧問的華辰拍賣有限公司董事長甘學軍告訴記者，一來投資青年藝術家的作品，3+2年的周期太短，8-10年才是最好的周期，過于注重時間成本往往忽略質量;二來100個簽約藝術家過多，應該更精選一些。

目前龍藏1號的投資團隊正在多方搭建平臺，策劃將準備投資的藝術品在全國各地做展覽。

“展覽之后得到公認，才能實現(xiàn)價格�！备蕦W軍說。

進入藝術文化產(chǎn)業(yè)通常有兩種路徑，一是建立美術館和藝術中心，再建設配套的拍賣公司、畫廊、博覽會和藝術衍生品，，構建藝術全產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài);另一種則是瞄準大眾消費型的藝術領域，如構建藝術品網(wǎng)絡拍賣的易拍全球，如專注于版畫的百雅軒文化藝術機構在去年底獲得了IDG資本6000萬元的投資。

  本文關鍵詞：中國藝術品在資產(chǎn)組合管理中的應用及實證研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。